高传龙停下来，喝口茶水润喉。
众人都眼巴巴的看着高传龙。
高传龙不由一笑道：“你们怎么呢？我讲完了！有什么问题吗？”
杜雨马上道：“龙哥！我们都想听大神的故事。”
林婉儿和雷小燕连连点头。
“好吧！”高传龙接着刚才的话题，“我吃西红柿的作品，总让我有种似曾相识的感觉，就像看那些经典的‘王道热血漫画’。
在他的笔下，世界总是充满了希望和秩序，哪怕是那些描绘混乱的场景，也都在一种可控的范围内。
而他塑造的主角，总是带着一种纯真的‘清澈’。
他们有冲劲，愿意拼搏，顾家，还心怀天下。
我吃西红柿喜欢写大题材，却总能从小人物的视角出发，讲述那些震撼人心的大故事。
从他的作品里，我能感受到作者本人一定也是个心怀善意、积极向上的人。
他的故事里很少有背叛和不安定感，这让我觉得，他一定是个从小就被爱包围着长大的人。
再说说天下飘火，他写出了《黑暗血时代》。
他笔下的主角是从小人物起家，不断被卷入各种难以解决的困局中。
哪怕主角最后解决了问题，也总会有新的问题接踵而至。
有时候，主角甚至牺牲自己拯救了全世界，但被拯救的人却对他毫无感激，反而恐慌于他的归来。
欺骗和背叛在天下飘火的作品中屡见不鲜，不断变化的外部环境和越来越棘手的内部难题贯穿始终。
有传言说天下飘火是创业公司的老总。
榴弹怕水的作品呈现出一个逐渐成长的心路历程。
那就是对英雄史观和人民史观的深入思考。
从《覆汉》到《绍宋》，再到《黜龙》，这三部曲一路走来，你可以看到他的主角其实是一种极端理性条件下的‘作者本我’在架空历史故事中的投射。
每一部故事中，主角总会有那么一段篇幅‘偏离基本人设’，做出一些出乎意料的决策，推动故事走向意想不到的发展。
这些内容都源于作者本人作为‘观察者’对故事的修正。
所以，在一定程度上，我们可以说榴弹怕水的故事主角是‘主角’与‘作者’共同构成的。
他的作者性有时体现在对主角设定的临时修正，有时体现在对故事走向的临时调整，但最终都是为了表达某种核心思想而服务的。
在《覆汉》中，他思考英雄如何引领和创造历史；
在《绍宋》里，他探讨英雄如何无法脱离时代和阶级的局限性，但可以在伟人的引导下战胜这些局限性；
在《黜龙》中，他进一步认为英雄是被人民选拔诞生的，而英雄的人民理应大于人民的英雄。很多读者觉得榴弹怕水的作品风格变化大，但在我看来，他的历史三部曲加起来才是一部完整的作品，而他未来的新作品也很难脱离这三部曲所建立的哲学框架。
远瞳则是这种哲学思考的另一面。
他的故事里总带着一种精英主义的怜悯，这种怜悯感既体现在主角身上，也贯穿于他的世界观架构中。