赞恩的眼泪早已流干，脸上只剩下一种死寂的决绝。
他穿上那套沉重老旧的潜水服，冰冷的橡胶贴合皮肤，如同提前穿上的寿衣。
他动作僵硬地解开仍然绑在椅子上不断呢喃的怪物，将它从那禁锢中释放出来。
那东西在他双臂间无力地挣扎着，轻得可怕，像一具填满了稻草的玩偶。
但他紧紧抓着它，用尽全身力气，仿佛那是他与现实世界最后，也是最可悲的连接物。
他抱着它，如同抱着一个丑陋的新娘，走出了承载着他短暂幸福与最终噩梦的小屋，一步一步，迈向黑暗的湖岸。
站在码头的尽头，脚下是涌动着的黑暗湖水。
他没有丝毫犹豫，如同执行一项迟来的仪式，跳下码头，进入黑暗的湖水中。
沉重的潜水服和怀中的怪物立刻拖拽着他向下沉去。
他就像一颗下沉的光电，那最后一点代表人性与爱的光芒迅速被周围的冰冷与黑暗吞噬，落入那无底的深渊当中，主动回归于那赋予他灵感，最终又夺走一切的黑暗之源。
这是一场诗人最后的、也是最黑暗的献祭。”
“我发现自己身处的黑暗深处，其本质与可怖程度，是之前凭借人类有限的感官和想象力完全无法想象的。
这并非仅仅是没有光线的物理状态。
这黑暗不是个体，它没有具体的形态，无法被简单地描绘成一个怪物或一个实体。
且它会流动，像一种具有超级流体特性的宇宙暗物质，无处不在，无孔不入，同时又拥有整体的意识和目的。
它是客观上的黑暗，是构成这个诡异领域的基本物质，也是个人主观中的黑暗，它直接映射并放大我内心最深处的恐惧、焦虑、记忆和创作冲动。
它是我思维的外化，也是外物侵入我思维的通路。
我意识到，对其它领域的艺术家来说，这黑暗将会有所不同。
一位画家在此地，或许会看到无法用调色板复现的绝对色彩与扭曲形态。
一位音乐家，或许会听到源自灵魂真空的寂静交响。
一位雕塑家，或许会触摸到时间的固体形态。
但对我，一个作家，它的呈现方式与我的工具紧密相关。
在这里，我的感知超越了五感。
我能感觉到原稿的故事正在环绕着我，不再是纸张上的符号，而是变成了有形的能量流。
那些我写下或尚未写下的文字和意念漂浮在空中，如同发光的水母或微型的星系，闪烁着意义和可能性的微光。
它们不再是描述，它们本身就是准备要成为真实的东西的雏形和蓝图。
每一个词句都在嗡鸣旋转，渴望被最终的结构所捕获，从而跃入现实。
我仿佛站在了创作与现实的零号点，站在了将虚无转化为存在的奇点上，但这至高无上的力量，却充满了令人疯癫的负担和诱惑。
在这里，一个念头，就足以重塑地狱。”