海獭突然叼起一片琉璃，跳进通道深处。我们跟着它来到一间密室，墙上挂满了1947年的琉璃残片，其中一块拼出的图案显示，外婆当年跳江后，被老王安排的船接走，带着部分摹本去了新加坡，海獭是她训练来传递消息的“信使”——通过敲击琉璃的不同节奏，传递简单的暗号。
密室的保险柜里，放着第七卷胶卷，里面是走私团伙的完整名单，其中有个名字被红笔圈出：赵鹤年，当年“大世界”的总经理，也是林老太的姑父。“我祖父当年之所以迟迟不结案，是因为牵扯到自己人。”林老太的声音发颤，“他后来偷偷保护了剩下的摹本，交给了博物馆。”
王老板突然指着海獭爪子上的银环：“这环里有东西！”撬开银环的瞬间，掉出半片琉璃，正是合影里老王手里那片的缺口部分，内侧刻着“摹本藏在琉璃窑的耐火砖里”。
第四章：琉璃火的真相
“大世界”的老琉璃窑遗址在地下三层，现在改成了文创仓库。按琉璃片的提示敲碎第七块耐火砖，里面果然藏着个密封的陶瓮，瓮里是三卷保存完好的敦煌壁画摹本，边缘贴着外婆的小楷批注：“七海琉璃映七卷，卷卷皆是家国魂。”
摹本的跋文里，七个匠人的签名赫然在列，最后是外婆的字迹：“愿此身化琉璃，护文脉不绝。”陈伯这时才说，当年救起外婆的渔民，正是他的父亲，那只海獭是外婆亲手训练的，能通过琉璃的共振频率辨认特定的声音，所以能在数百片碎琉璃中准确找到“七海琉璃”的残片。
赵鹤年的孙子赵先生突然带着律师出现在窑址：“这些摹本有我祖父的收藏章，是合法继承的。”他出示的证据里，有份1948年的捐赠协议，签名确实是赵鹤年，但外婆的日记里写着：“赵鹤年被迫合作，协议是假的，他在摹本里夹了走私团伙的罪证。”
我们在一卷摹本的夹层里，找到张赵鹤年用朱砂写的字条：“我非叛徒，实为卧底，七海琉璃的第七片，刻着我与日军交易的假证据，目的是取得他们的信任。”原来赵鹤年当年假意帮日军走私文物，实际在暗中收集罪证，火灾后把证据刻在了第七片琉璃上，让外婆带走。
海獭突然用前爪拍打一片琉璃，月光透过琉璃映在墙上，竟出现了动态的影子：1947年的琉璃阁里，外婆和赵鹤年正把摹本塞进耐火砖，老王在门外望风，海獭蹲在窗台上，嘴里叼着片琉璃，像个尽职的哨兵。
“这是‘影琉璃’的工艺。”王老板抚摸着琉璃表面，“在琉璃内侧刻上细微的光栅，月光照射时就能映出预先设计的影子，你外婆把真相藏在了光里。”
第五章：鳞光归档
七卷敦煌壁画摹本被移交到国家博物馆，专家说这是目前发现最完整的1940年代摹本，填补了研究空白。“七海琉璃”被陈列在“大世界”的历史展厅，每到满月夜，展厅就会播放海獭敲击琉璃的录音，声波通过特殊装置转化成光影，在墙上重现1947年匠人们保护文物的场景。
外婆的日记显示，她在新加坡成立了个小型琉璃工坊，1972年去世前，一直通过海獭的后代传递消息——水族馆的这只海獭，正是当年那只的曾孙，它爪子上的银环，是外婆临终前让渔民带回的信物。
赵先生最终放弃了对摹本的所有权，他在祖父的日记里找到了佐证：“我与苏曼卿约定，待风声平息，便将摹本归还国家，七海琉璃为证，此生不负家国。”
档案归档时，我在“案件结论”里写下：
“1947年‘大世界’琉璃阁事件系匠人团体保护敦煌壁画摹本的义举，涉案‘七海琉璃’为重要信物，其工艺及所藏文献具有极高历史价值。海獭‘琉璃’（训练个体）展现出对特定声波及物品的辨识能力，相关行为记录已移交动物行为学研究所。”
我把那片刻着莲花的琉璃嵌回外婆的首饰盒，盒底的暗格里，藏着张外婆晚年的照片：她坐在新加坡的琉璃工坊里，面前的工作台上摆着七片琉璃，窗外的水里，几只海獭正衔着琉璃片嬉戏，阳光透过琉璃，在墙上映出漫天光点，像撒了把星星。
（档案末尾附：七海琉璃的光谱分析报告、敦煌摹本的修复档案、1947年匠人合影的高清扫描件、海獭行为训练记录、外婆日记的全文转录。）
（归档位置：苏氏族谱档案室，π区24号紫檀匣，钥匙为半朵琉璃莲花，需与盒盖图案嵌合方可开启）
尾注
上个月去新加坡参加琉璃艺术展，在一家老工坊的展柜里，看到只和外婆同款的首饰盒，店主说这是1950年代一位姓苏的华人匠人制作的，盒底刻着行小字：“琉璃易碎，文脉永存。”
陈伯给我寄来段视频：水族馆的小海獭（琉璃的后代）正用前爪摆弄一片新的琉璃，阳光照过琉璃，在池底拼出个模糊的“苏”字。饲养员说，每到外婆的忌日，它都会这样做。
有时深夜整理档案，我会拿起那片蓝色琉璃放在耳边，能听到细微的“嗡嗡”声，像海獭的叫声，又像水流过琉璃的轻响。恍惚间仿佛看到1947年的月光下，外婆站在黄浦江畔，把琉璃片递给海獭，轻声说：“把它交给值得的人。”
值得的人，或许就是每个记得这些故事的人。就像此刻，满月的光透过七片琉璃，在墙上拼出完整的莲花，花瓣里映出的，不仅是沉船的影子，是匠人的手掌，是海獭的爪印，是所有为守护而燃烧过的生命——它们像琉璃一样易碎，却也像琉璃一样，在时光里永远发亮。