有了决断，苏悦便不再犹豫。次日，她便开始着手处理苏玉瑾的订单。
送来的紫檀木料被打磨得光滑如镜，木质坚硬，纹理细腻，透着深沉的紫黑色光泽，本身便是一件难得的艺术品。丝线亦是上品，颜色饱满，光泽莹润。
苏玉瑾指定的题材是“梅兰竹菊”四君子，要求绣在四方砚屏之上。这题材常见，却也最考验绣者的功力与心境。寻常绣娘多追求形态逼真、色彩艳丽，但苏悦知道，苏玉瑾那般自诩清高的读书人，要的绝非表面的繁华，而是内在的“风骨”。
她没有立刻下针。而是先将四块紫檀木料置于窗前，每日观察其在不同光线下的纹理变化，感受木料本身的呼吸与韵律。同时，她开始绘制草图。
这一次的草图，与她之前绣在粗布上的写意风格有所不同。她依旧追求神韵，但构图更为严谨，细节更为精致。梅，不再是雪中孤枝，而是老干虬劲，新蕊初绽，着重表现其凌寒不屈的生机；兰，并非空谷独幽，而是生于石缝，叶片舒展，花瓣轻盈，突出其身处逆境而芳华自现的清贵；竹，取其雨后新篁，节节攀升，枝叶带露，彰显其虚心劲节、蓬勃向上的力量；菊，则是篱下傲霜，花瓣卷舒有致，色彩清雅不俗，体现其淡泊宁静、孤标傲世的品格。
每一幅草图，她都反复修改，力求在方寸之间，蕴含无限的意境与力量。
绘制草图的同时，她开始处理丝线。她没有直接使用，而是取来一小盆清水，再次动用了灵泉。这一次，她引导出的泉水量比之前浸泡“废料”时稍多，小心翼翼地融入水中，然后将那些丝线分批浸入。她不敢浸泡过久，怕改变丝线本身的物理特性引人怀疑，只求能让丝线纤维得到一丝灵泉的滋养，使其更具韧性、光泽，并能更好地承载她融入针法的“灵韵”。
准备工作就绪，已是五日后。
苏悦净手焚香（用的是她自己制作的、含有灵泉滋养草药的安神香），在窗边光线最好的地方设下绣架，将第一块紫檀木料固定好。
她拈起一根浸泡过的墨绿色丝线，穿针引线。指尖那缕内息悄然流动，凝聚于针尖。落针的瞬间，她心神合一，全部意念都灌注于指尖，引导着丝线，沿着早已烂熟于心的兰草轮廓刺下。
奇妙的感觉油然而生。那被灵泉滋养过的丝线仿佛与她心意相通，针脚的走向、丝线的转折，都变得异常顺畅精准。她能清晰地感觉到，一丝微不可察的、清凉的气息，正随着她的针尖，悄然融入绣品之中。
她绣得很慢，一天下来，或许只完成几片兰叶。但每一针都倾注了她的心血与对“风骨”的理解。那兰草在她指尖，仿佛真的活了过来，叶片看似柔软，却内蕴铮铮铁骨；花瓣看似娇嫩，却透着不容亵渎的孤高。
春桃在一旁伺候，看得几乎痴了。她只觉得小姐这次绣的东西，与以往又有些不同。具体哪里不同，她说不上来，只觉得那兰草像是活的，带着一股子说不清道不明的“仙气”，让人看着心里就静了下来。
十日后，第一方“空谷幽兰”砚屏完成。