他仿佛能看到，在那条曾经墨黑腥臭、如今或许已初步变清的河边，一座崭新的亭子突兀地立着，旁边或许还有个造型抽象、表情坚毅的“垂钓者”雕像，
这画面，让他感到一种莫名的荒诞。自己当初的坚守，竟以这种方式被“景观化”、“符号化”了。
“哦？是吗……”沈屿淡淡应了一句，不置可否。
总监似乎没察觉他的微妙情绪，又兴致勃勃地说了另一个消息：“还有更绝的呢！千川区水韵镇，就那个派出所旁边，有家临街的店铺不是空了很久吗？
最近不知道被哪个有‘想法’的老板盘下来了，您猜他干了啥？他既不开店也不出租，而是在临街那面墙上，用工整的字体，把您那首《囚歌》全文给刻上去了！弄成了一大块石碑！
现在可热闹了，成网红打卡点了！好多人都跑去那儿拍照，尤其是跟后面的派出所牌子合影！啧啧，派出所那帮人，估计脸都绿了，天天被人指指点点，跟被钉在耻辱柱上似的！”
听到这个消息，沈屿是真的愣住了，随即脸上露出极其复杂的神情，是又想笑又觉得无奈。《囚歌》被刻碑立传，而且就立在当初关押他的派出所旁边？这操作，简直是……神来之笔！
这老板，要么是位极具讽刺精神的艺术家，要么就是位深谙流量密码的生意人。
这首诞生于铁窗内的诗篇，以这样一种方式，被永久地镌刻在了它最初抗争的对象面前，成为了一个无声却无比强大的公共艺术装置，时时刻刻提醒着过往行人那里曾发生过的荒唐与不公。这比任何官方道歉或处分，都更具警示意义和民间叙事的生命力。
“这……有点过了吧。”沈屿苦笑着摇了摇头。他写《囚歌》，是抒写当时的心境与不屈，并非为了成为攻击某个具体单位的武器，更不想因此让那个地方永远蒙上阴影。
但文字一旦公之于众，其解读和运用，便已不由作者掌控。这块“《囚歌》碑”的存在，无疑是将水韵镇派出所钉在了历史的耻辱柱上，也让那段往事以另一种方式被长久铭记。
“过了？我倒觉得挺好！”总监在电话那头笑道，“这叫历史的见证！让有些人长长记性！沈先生，您这可是‘一字千金’，不，是‘一字一碑’啊！哈哈哈！”
挂掉电话后，沈屿独自坐在房间的窗前，沉默了许久。窗外，是江夏市寻常的街景，夕阳的余晖给建筑物镀上了一层温暖的金色。
而他的思绪，却飘向了遥远的魏林区和千川区。墨水河畔的“垂钓亭”，水韵镇外的“《囚歌》碑”，这两个因他而生的、带着强烈象征意义的人造物，像两个突兀的坐标，标记着他曾经走过的路，掀起的浪。
亭子或许会随着时间风化，石碑也许终有一天会被覆盖或移走。但它们此刻的存在，本身就在诉说着什么。
诉说着环境治理的曲折与反思，诉说着法治进程中的阵痛与希望，也诉说着一个普通人坚持所能引发的、远超预期的回响。
他轻轻叹了口气，不知是该感到欣慰，还是该感到一丝沉重。他追求的一直是内心的平静和行动的自由，却无意中成了某种符号，被赋予了许多本不属于他的意义。但这就是选择的路必然要承受的代价吧。
他站起身，开始最后整理行装。江夏的樱花已谢，春意渐浓。是时候离开了。
下一站去哪里，他似乎有了个模糊的方向——或许，可以去更远的地方，看看那些真正人迹罕至的高山和湖泊，让身心在更广阔的天地间，重新回归那种纯粹的、不被符号所累的宁静。
至于魏林的那个亭子和千川的那块碑，就让他们留在那里吧。它们属于历史，属于公众的记忆。
而他自己，将继续前行，如同天边那抹即将消散的晚霞，从容地，隐入更深的夜色与更远的旅途之中。