气温持续下降，初冬的寒意日益深重。
宁安市迎来了几场淅淅沥沥的冬雨，天空总是阴沉沉的。
这样的天气，沈屿更是懒得出门，只想宅在家里，哪儿也不想去。
他享受着这种“蛰伏”的状态。
公寓里暖气充足，温暖如春。
他穿着舒适的家居服，光脚踩在柔软的地毯上。
音响里流淌着舒缓的古典乐或爵士乐。
他在厨房里慢条斯理地为自己准备一顿精致的晚餐，研究新学的菜谱；他会花一下午时间，仔细整理这些年来积攒的旅行照片、画稿、笔记，分门别类，录入电脑备份；他甚至开始学习一种新的乐器——一把简单的尤克里里，手指笨拙地按着和弦，发出不成调的音符，却自得其乐。
这种完全由自己掌控节奏、不受任何外界干扰的、高度内聚的生活，让他感到前所未有的放松与安宁。
而外界，关于他、关于他那批曾掀起惊涛骇浪的画作的热度，正如他所预料的那样，在进入冬季后，慢慢地、但确实地蛰伏了下来，逐渐降温。
最大的原因，正如沈屿所判断的：他本人，已经很久没有新作面世了。
自景德市那八幅画作在阿美莉卡拍出天价、引发“光致变色”的轰动之后，沈屿便如同人间蒸发一般，彻底从公众视野中消失。
没有参加任何活动，没有接受任何采访，没有在社交媒体上发表只言片语，更重要的是——再也没有一幅署名为“沈屿”的新作出现在市场上。
艺术市场的记忆是短暂而势利的。
再大的热点，若没有持续的新料添加，也会迅速被新的焦点所覆盖。
缺乏了艺术家本人的持续输出和话题引导，关于“沈屿现象”的讨论，自然逐渐从媒体头条和论坛热榜上滑落，变成了艺术史学者、市场分析人士在专业圈层内进行回顾与总结的课题。
公众的注意力，很快被新晋的艺坛新星、新的拍卖纪录、新的艺术事件所吸引。
与此同时，另一股曾喧嚣一时的风潮——那些企图复制沈屿“耀变”奇迹的画家们的跟风之举——也显露出了疲态，并始终没有取得真正的成功。
那些曾蜂拥至龙台、景德、德化等地的艺术家们，在经过几个月的“材料探险”后，大多陷入了困境。
他们发现，简单地将陶瓷釉料、色剂混入绘画颜料，绝大多数情况下，得到的只是色彩脏污、肌理粗糙、附着力差的失败品，远达不到预期效果，更遑论那神乎其神的“光致变色”。
即便偶有作品在特定光线下出现些许颜色变化，也远不及沈屿画作那般明显、绚丽和富有诗意，显得生硬而刻意。
艺术评论界对这类“仿作”的评价普遍不高，认为其缺乏原创性和精神内核，只是拙劣的模仿。
拍卖市场上，这类作品即便上拍，也大多反响平平，流拍者众，即便成交，价格也与沈屿的作品相去甚远，根本无法支撑起一个可持续的“市场神话”。
现实的挫败感，使得这股跟风热潮迅速退烧。
许多艺术家意识到，沈屿的成功难以复制，其核心可能更在于其独特的艺术感知力、深厚的文化底蕴以及那不可复制的偶然性，而非简单的材料堆砌。
他们开始陆续离开陶瓷产区，回归各自原本的创作轨道。
艺术媒体上关于“陶瓷绘画”的讨论也逐渐冷却，变成了一个“曾经热闹过”的短暂现象。
于是，围绕“沈屿”这个名字的巨大声浪，在缺乏新燃料的情况下，加之跟风者的失败印证了其独特性，终于开始缓缓平息下来。
他重新变回了一个“传说”中的人物，其作品成为艺术市场上价格坚挺、但流通稀少的“硬通货”，其本人则继续保持着一贯的神秘色彩。
这些外界的变迁，如同远处街市传来的、模糊不清的喧嚣，偶尔会通过一些艺术类App的推送，传到沈屿那部大部分时间处于静音状态的手机上。
他通常只是随意扫一眼标题，便划掉通知，心中波澜不惊，甚至带着一丝“果然如此”的淡然。
热度消退，正是他求之不得的结果。
他成功地用“沉默”和“停滞”，为那场因他而起的艺术风暴画上了一个休止符。
现在，他终于可以真正安心地、不受打扰地，享受他在宁安市的这个冬天了。
窗外，天色渐暗，又飘起了细密的雨丝，敲打着玻璃窗，发出沙沙的轻响。
公寓内，灯光温暖，茶香袅袅。
沈屿合上看到一半的书，走到窗边，望着窗外被雨幕笼罩的、朦胧的城市灯火。
一种深刻的宁静与满足，充盈着他的内心。
这个冬天，他决定就这样“宅”下去。
直到春风再次吹绿江南岸，直到内心重新充满对远方的渴望。
而现在，此刻，此地的宁静与安然，便是最好的时光。