来自其他宇宙的音乐信号在银河完成音乐化跃迁的第七日抵达。它不像任何已知的声波，而是一种在数学上不可能存在的频率组合，仿佛来自一个物理法则完全陌生的领域。
音律之门在接触信号的瞬间发生了异变。门框上流转的音符凝固成了超立方体结构，门内的景象不再是熟悉的音乐宇宙，而是一片不断自我否定的几何迷宫。
“警报！逻辑冲突！”绝对秩序文明的监测系统瞬间过载。他们的分析师痛苦地捂住耳朵，“那音乐在证明 1=0！我们的数学基础正在崩塌！”
自由音符试图解析这段异界音乐，但他们的感知器在接触后开始演奏自相矛盾的旋律。“它同时是音乐和不是音乐，”他们困惑地报告，“它在存在与不存在的叠加态中。”
澜通过源初血脉感知到前所未有的信息结构。那音乐不在时间中流动，而是在可能性中震荡，每个音符都同时指向无限个未来。
二
初步接触造成了灾难性后果。三个邻近文明在尝试理解异界音乐后，其逻辑思维彻底崩溃。科学家开始用诗歌证明定理，数学家转而用色彩进行计算。
更可怕的是，物理定律开始出现区域性异常。某个星系的引力常数变成了虚数，另一个星系的光速开始随机波动。
“立即隔离污染区！”绝对秩序文明启动了紧急协议。但他们发现，隔离行为本身会被异界音乐重新定义为“欢迎仪式”。
年轻作曲家冒险聆听了一段过滤后的信号，回来后创作了《矛盾协奏曲》——这首乐章每次演奏都会变成不同的作品。
三
研究发现，异界音乐来自一个逻辑结构与当前宇宙完全不同的平行世界。那里的因果关系是循环的，时间是多向的，连存在本身都是或然性的。
“他们不是在演奏音乐，”守望者从崩溃的边缘恢复后报告，“他们是在演奏他们宇宙的法则本身。”
自由音符中最大胆的成员决定与异界音乐“共振”。他们在接触后获得了同时感知多重现实的能力，但代价是再也无法确定自己的存在。
“我们既是活的也是死的，”他们既迷醉又恐惧地说，“既是真实的也是虚幻的。”
四
澜决定建立缓冲维度来安全研究异界音乐。她调动音乐之星的力量，创造了一个可以承受逻辑冲突的临时空间。
在缓冲维度中，异界音乐显露出了部分真容。那不是一个文明的造物，而是某个宇宙的“基础编程语言”。每个音符都对应着一条物理定律，每段旋律都在重新定义现实。
“我们在聆听一个宇宙的源代码，”澜震撼地意识到，“但这源代码与我们的完全不相容。”
绝对秩序文明提出了一个可怕的理论：如果两个宇宙的法则通过音乐相互渗透，可能会导致双方的同时解构。
五
危机在第五天达到高潮。异界音乐开始自发重组周围的现实，创造出了逻辑上不可能存在的物体——正方形的圆、干燥的水、活着的死亡。
这些“不可能物体”的存在本身就在侵蚀当前宇宙的稳定性。数学失去了意义，科学变成了艺术，连最基本的因果关系都开始松动。
自由音符在绝望中尝试用纯粹的混沌来对抗异界音乐。但混沌本身也是一种逻辑，而异界音乐超越了所有逻辑。
年轻作曲家在这时提出了关键见解：“也许我们不应该对抗，而应该对位。”
六
对位法的尝试带来了转机。澜创作了一段与异界音乐形成对位关系的旋律，不是模仿，也不是对抗，而是在保持差异的前提下建立和谐。
令人惊讶的是，异界音乐对此作出了积极回应。它开始调整自己的频率，寻找与当前宇宙音乐共存的方式。
在这个过程中，两个宇宙的法则开始了有限的交流。当前宇宙的文明得以一窥异界宇宙的奥秘：那里的一切都是概率波，存在取决于观察，现实是集体意识的投射。
“他们的音乐之所以矛盾，”澜恍然大悟，“是因为他们在演奏所有可能性同时发生的状态。”
七