故事起因，是一股神秘的宇宙粒子流，扫过太阳系。
地球被擦伤，地球平衡被打破，全球将在24小时之内，陷入不可逆的“绝对冰冻”状态。
灾难以一系列的极端天气，作为爆发前奏。
赤道附近的海水，被瞬间蒸发凝固，形成千米高的环形水墙，向着两极疯狂移动。
板块重力在失衡的地核牵引下，猛烈释放，东非大裂谷以肉眼可见的速度撕裂扩大。
地球因自转偏轴，与能量失衡，进入两极分化状态。
一半陷入永昼，气温高达100°C。
一半陷入永夜，气温寒至-100°C。
就在这关乎人类存亡的最后时刻，联邦与华夏起了根本性的理念冲突。
前者打算启动“诺亚”计划，聚集全球精英人才，乘坐诺亚方舟逃离地球，寻找新的起源地。
后者则坚定的认为，还没到最后一秒，只要有一线生机，就应该为脚下的土地奋战到底。
要自救！！
就在这时，理论物理学家，提出了一个疯狂的方案。
理论上，在地心深处，以特定的方式引爆一枚当量核弹。
其产生的“核聚变”冲击波，能短暂的干扰，甚至能打碎导致地球失衡的粒子流。
于是，一场与时间赛跑的绝地求生开始。
以主角为首的华夏行动队，需要从魔都启程，穿过飓风、冰山、沸腾的海啸、熔炉般的赤道地区等一系列极端环境。
一路狂飙进地心。
在倒计时的最后一秒，于地心深处，引爆核弹！
主角团明知生还无望，慷慨赴死。
典型的，好莱坞式英雄主义结局。
但包裹住在了极其硬核的，全球灾难场景中。
优点是，恰逢千禧年前夕，西半球一直弥漫着对未来未知的焦虑情绪。
时刻恐慌于末日的到来。
而《泰坦尼克号》已经证明了，灾难+爱情=票房炸弹。
《独立日》证明了，全球灾难+集体英雄主义=现象级共鸣。
而《24》就是将两者的优点合二为一。
合并上《后天》基于现实预测的硬核灾难。
将其规模和震撼程度，放大十倍。
24小时的倒计时，就是卡在观众心中的刺，是悬在观众脑袋上的达摩克利斯之剑！
能制造无与伦比的紧张感、窒息感。
同时在通往地心的途中，可以设置各种奇观，将灾难的残酷，与太空般的浪漫主义交融在一起。
甚至宣传策略，李青都想好了。
“末世来临前的最后24小时，你会做什么？陪伴家人还是.....救世！！！”
但！《24》的缺点，同样致命。
它是科幻！
是电影顶尖工业能力的全面展示！
是对未来世界的想象与构建！
这恰恰触碰了好莱坞最敏感的神经。
他们绝对不会坐视一个中国导演，用东方救世主的形象。
拍出他们最擅长的科幻类型，且是一部可能席卷全球市场的电影。
这压根不是市场竞争的问题，更涉及到话语权与意识形态的隐形较量。
可以预见，从话语权封锁，到舆论打压，发行抵制，阻力会空前巨大。