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老园丁的手还抓着我的手腕，力道不大，但稳得像铁钳。我没挣，也没再举相机。陈砚站在门前半步远的地方，手电光从他肩膀上方斜切进去，照出一道斜斜的蓝光带，浮着细尘，像是水底的光。
门缝里的风更冷了。
我吸了口气，往前迈了一步。陈砚没拦，只是把手电压低，照向地面。老园丁松开我，拄拐跟上，脚步慢，但没停。
门轴又响了一声，比刚才那声长，拖得人耳根发酸。我们三个一起进了门。
里面不是房间，是洞。
通道继续向下，坡度陡了不少，水泥地换成了金属板，踩上去有轻微回弹感，像走在船舱甲板上。墙不再是砖，而是某种灰白色的合成材料，表面光滑，带着湿气，摸上去有点黏手。我戴着手套，指尖还是能感觉到那种滑腻。
空气变了。不是地下室常见的霉味，也不是化工厂的刺鼻味，而是一种……说不清的味道。像是消毒水混了奶腥，又有点像雨后泥土里翻出来的动物骨头。
陈砚停下，从背包里取出滤布，重新绑在口鼻上。我也照做。老园丁没动，只是把拐杖换到左手，右手贴着墙面慢慢往前走。
走了大概二十米，通道突然变宽，前方出现一个拱形门框，没有门，只有一层透明的薄膜垂下来，像手术室的隔帘。陈砚伸手碰了一下，薄膜微微凹陷，没有破，也没有弹性反馈，就像戳进一团凝固的空气。
我掏出相机，调到手动模式，关掉自动闪光和红外预闪。屏幕亮起时，取景框里那层膜呈现出淡淡的紫色波纹，像是有电流在内部流动。
“别拍。”老园丁忽然说，声音比刚才更低。
我没按快门，只是把相机收了回去。
陈砚用金属扣轻轻敲了下薄膜，发出“咚”的一声闷响，像敲在皮鼓上。接着，他侧身钻了进去。
我和老园丁跟上。
进去之后，我才明白什么叫“骨巢”。
这地方太大了，一眼望不到边。天花板高得看不见顶，只有几排微弱的蓝灯悬在半空，像是夜航飞机留下的信号点。地面是黑色的，铺着类似橡胶的材质，踩上去不反光，也不出声。整个空间安静得离谱，连呼吸都像被吞掉了。
正中央是一圈环形平台，高出地面约一米，上面立着几十个竖直的圆柱体装置，排列成螺旋状。每个装置都有两米多高，通体乳白，表面有细密的接缝，像是拼接而成。最奇怪的是，这些装置底部都连着粗细不一的管道，有些埋进地下，有些则向上延伸，接入天花板的网格结构。
我走近最近的一个。
透过半透明的外壳，能看到里面漂浮着一个人形轮廓。
不是成人。
身形瘦小，四肢纤细，头发很长，贴在玻璃内壁上。身上裹着一层薄薄的白色织物，看不清脸，但能看出是个孩子。它的姿势很怪，膝盖蜷在胸前，双手交叠放在额前，像在睡觉，又像在祈祷。
我绕到另一侧。
另一个装置里也是同样的身影，只是姿势不同——仰面漂浮，双臂张开，手指微微弯曲。第三个、第四个……每一个装置里的身体都不一样，有的蜷缩，有的伸展，有的甚至头下脚上倒悬着。
但都是孩子。
我退后两步，抬头看装置顶部的标签。贴着一张塑料卡片，上面印着编号：**容器-3**。
再往旁边看，是**容器-5**、**容器-6**……一直到**容器-12**。
第七个装置的位置空着。
我低头看自己的手。右手指节上的伤口已经结痂，颜色发暗。左耳三枚银环，其中最时候。
陈砚走到平台边缘，蹲下，用手电照地面。那里有一条裂缝，裂缝里露出一小段金属线，颜色偏红，像是铜芯。他用笔尖挑了一下，线没断，但轻微颤动了一下。
“不是供电线。”他说，“更像是神经传导模拟线路。”
我没应声。
老园丁站在平台另一端，背对着我们，拐杖杵在地上，头微微低着，像是在数那些装置的数量。
我走向第七个空位。
这里和其他位置不一样。地面有轻微凹陷，周围四台装置的管道都朝这个方向汇聚，像水流向漩涡中心。我蹲下，发现地面上刻着一圈符号——三个短弧线围成环形，开口朝左，和我在速写本上画过无数次的那个一模一样。
不是复制品。
是原版。
我摸出那张烧焦的复印纸，贴在地面上比对。角度差不到五度，笔划粗细也一致。这张纸上的符号，是从这里拓下来的。
“这不是未来科技。”陈砚突然开口，声音不大，但在寂静里传得很远，“这种材料工艺，二十年前就有。”
他指着其中一个装置的接缝处：“你看这里的密封方式，是热熔压合，不是激光焊接。还有这些管线布局，太原始了，像是七十年代实验室的水平。”
“可它还在运行。”我说。
“有人在维持。”他说，“定期更换营养液，清理代谢物，重启系统。不然早就瘫了。”
我站起身，视线扫过整个平台。这些孩子……他们不是标本。他们的身体还在轻微摆动，像是被某种液体推动着，有节奏地起伏。有些装置的显示屏亮着，数字跳动：温度、心率、脑波频率。
全都活着。
或者说，没死透。
就在这时，平台尽头传来一声轻响。
咔。