“谢谢。你今天拍摄顺利吗？”
“还算顺利，就是台词太多，背得头疼。不过导演夸我情绪把握得好，算是安慰了。”
“那就好。晚上好好休息。”
“你也是。明天见面加油“握拳””
放下手机，金志洙继续走。路过一家传统茶馆时，他想了想，走了进去。不是要喝茶，是想看看茶馆里的装饰——传统的韩屋结构，低矮的桌子，墙上的水墨画，角落里的瓷器。这些都是李源时代可能存在的物件，可以帮助他想象那个时代的空间感。
他在茶馆里坐了半小时，观察每一个细节：门窗的样式，家具的造型，灯具的设计。服务员看他这么专注，好奇地问：“先生对传统建筑感兴趣？”
“在研究朝鲜时代的日常生活。”金志洙说，“想了解那个时代的人生活在什么样的空间里。”
服务员是个二十多岁的年轻人，眼睛一亮：“我们老板对这些很懂，他收集了很多老物件。要不要叫他过来聊聊？”
老板是个五十多岁的中年人，穿着改良的韩服，说话温和有礼。听说金志洙是为了演历史剧做准备，他很热情地分享了茶馆里一些物件的来历。
“这把椅子是朝鲜后期的样式，你看它的腿——”老板指着一把看起来普通的木椅，“比前期的椅子腿更粗壮，因为后期家具更注重实用性。前期的家具更注重礼仪性，所以造型更优雅，但坐起来不一定舒服。”
金志洙认真听着，记在心里。这些细节在表演中可能用不上，但会帮助他构建角色的生活环境，让想象更具体。
离开茶馆时，老板送给他一本小册子：“这是我整理的关于朝鲜时代日常用品的资料，可能对你有帮助。”
“非常感谢。”
“不用谢。能看到年轻演员这么认真准备历史剧，我很高兴。韩国的历史剧越来越商业化，能遇到认真考究的剧组不容易。”
这句话让金志洙感到肩上的责任。他不仅仅是在演一个角色，也是在参与一种文化的呈现。这种呈现需要谨慎，需要尊重，需要深度。
傍晚回到家，他先练习了半小时书法。笔尖在宣纸上移动，墨色浓淡变化，字迹从生涩逐渐流畅。写的是“格物致知”四个字——儒家经典《大学》中的概念，意思是探究事物原理从而获得知识。
这也许是他现在状态的最好描述——通过研究历史，理解角色，从而获得表演的知识。
练习完，他继续准备明天的问题。在笔记本上，他又添加了几个：
6. 剧组在服装、道具、场景方面的考究程度如何？
7. 是否有机会提前参观拍摄场地或服装试穿？
8. 导演对文言文台词的处理有什么要求？（完全忠实于时代，还是适度现代化以便观众理解？）
9. 李源这个角色在整部电影中的情感高潮点在哪里？
这些问题越来越具体，也越来越深入。他知道明天不可能问完所有问题，但准备得越充分，交流就越有效。
晚上八点，姜国焕打来电话做最后确认。
“明天我去接你，两点半出发。会议在制作公司会议室，预计两小时，结束后可能有简单的晚餐，但不确定，看导演安排。”经纪人声音认真，“另外，我打听到一些消息——编剧是金秀贤作家，她之前写过《思悼》的剧本，对历史剧很有经验。制作人是CJ娱乐的资深制片，投资很稳定。导演团队这边，李导演本人对这部戏非常重视，据说已经准备了两年。”
这些都是好消息。金志洙记下来：“谢谢哥。我会好好准备的。”
“我不担心你的准备，只提醒你一点——”姜国焕顿了顿，“明天除了导演，可能还会有投资方的人在场。他们不一定懂艺术，但关注商业回报。所以回答问题时要平衡——既要展现你对角色的深刻理解，也要让人看到这个角色和这部电影的市场潜力。”
这个提醒很实际。金志洙点头：“我明白了。”
挂了电话，他走到阳台上。夜色中的首尔灯火辉煌，远处汉江上的桥梁像一条条发光的丝带。明天就要正式进入这个项目了，这个他选择挑战的项目。
不紧张，但有些期待。期待与导演的交流，期待与团队的碰撞，期待看到这个故事的完整面貌。
回到房间，他最后检查了一遍明天要带的东西：笔记本，问题清单，自己整理的初步角色分析，还有那本从教授那里借来的朝鲜时代书信集复印件。
准备就绪。