文字还算通顺，但却充满了华而不实的辞藻堆砌（“他深邃的眼眸如同寒夜星辰，她皎洁的面庞宛若中秋月轮”），人物对话僵硬，情感转折生硬，情节近乎没有，通篇是一种脱离现实的无病呻吟。
陈墨合上本子，在吴美丽期待又忐忑的目光中，斟酌了一下语言：“文字基础还行。但问题也很明显。你太追求用‘漂亮’的词语去形容，反而忽略了人物本身。
那个画家，除了‘英俊’、‘忧郁’、‘才华横溢’这几个标签，他具体什么样？喜欢穿什么衣服？说话有什么习惯动作？生气或高兴时是什么表情？
女工为什么会被他吸引？仅仅因为‘气质’？她自己在工厂里的一天是怎样的？手上的茧，身上的机油味，下班后的疲惫……这些真实的细节，才能让人物活起来，让感情有根基。”
吴美丽听得怔住了。这些批评直接却精准，是她从未从任何编辑甚至爱好写作的朋友那里听到过的。
不是简单的“不好”，而是具体地告诉她“哪里不好”以及“可以怎么改”。
陈墨继续指点：“还有情感，不要总是直接说‘她感到心碎’、‘他心中充满柔情’。试着用画面和动作来表现。比如，‘她看着他转身离开的背影，手里的饭盒不知不觉捏得变了形，直到指甲掐进掌心，传来细微的刺痛，才猛地松开。’
比如，‘他坐在破旧的画室里，一遍遍修改着她的肖像，却总觉得画不出她低头缝纽扣时，脖颈那一抹温柔又坚韧的弧度。’”
吴美丽眼睛越来越亮，仿佛一扇新世界的大门在眼前打开。她激动地拿起笔，在本子上飞快地记录着。
“画面感……动作表现情感……细节塑造人物……天啊，陈督察，您……您怎么会懂这些？您不是警察吗？”
陈墨淡淡一笑：“破案也要分析人物心理和行为逻辑，某种程度上，和塑造人物是相通的。另外，多看看一些好的小说，比如张爱玲的细腻，金庸的宏大叙事，甚至一些优秀的通俗小说，学习他们怎么讲故事。先别急着追求文笔，把故事讲清楚，把人物写活，是第一位的。”
这次短暂的咖啡时间，对吴美丽而言，无异于一次醍醐灌顶的文学启蒙。
临别时，她鼓起更大的勇气，邀请陈墨有空时去她租住的小屋，看看她更多的习作。
“就在附近，也不会耽误您太多时间的……我真的，很想再听听您的指点。”
陈墨看着眼前这个对写作充满热情却不得其法的美丽女子，微笑点头：“好，有空我会联系你。”
几天后，一个没有紧急案件的傍晚，陈墨如约来到了吴美丽位于东九龙一处老旧但还算整洁的唐楼小屋。
房间很小，布置得简单却温馨，书桌上堆满了书籍和稿纸。吴美丽早已准备好清茶和几样自制的小点心，紧张又期待地拿出了她积攒的七八篇短篇稿子。
陈墨这次看得更仔细，几乎是一篇篇、一段段地分析过去。他不仅指出问题，还亲自示范修改，告诉她如何将一段干瘪的对话改得生动，如何将一个突兀的情节转折铺垫得自然，如何通过环境描写烘托人物心境。
他还给吴美丽开了一个简单的书单，从《倾城之恋》到《射雕英雄传》，再到一些西方经典的短篇小说集，告诉她每本书可以重点学习什么。
“写作像练功，”陈墨最后总结道，“没有捷径。多读，多写，多观察生活。把你看到的、感受到的，用你自己的方式，真诚地写出来。技巧只是为了让这份真诚更好地传递。”
吴美丽听得如痴如醉，眼中满是折服与感激。她从未遇到过如此耐心、如此透彻的指导者，更何况指导者还是她心中那位神勇无比的警界偶像。
一种混杂着崇拜、感激以及淡淡倾慕的复杂情感，在她心中悄然滋生。
自此之后，吴美丽果然更加勤奋。她按照陈墨的建议阅读、观察、练习。两人见面的次数也多了起来，有时是在警署附近，有时是在安静的咖啡馆。
话题逐渐从纯粹的写作指导，扩展到一些日常见闻、对社会的观察。
陈墨沉稳的谈吐、犀利的见解、偶尔流露出的不同于警察身份的渊博知识，都让吴美丽深深着迷。她越来越期待每一次的见面。