在最终確定黑魔法生物收容对策前，维泽特本来打算和卢娜再沟通一番，梳理一些细节，方便更好地统一想法。
不过卢娜一句“听上去像是放风箏或者钓鱼”，很轻鬆地让维泽特理解背后的含义，以最高效的方式完成思路对接。
维泽特设计仪式魔法阵的思路，就是利用类似“吸引”的方式，將寄生的黑魔法生物剥离出来。
卢娜所说的这句话，首先点出这一核心思路，表明她完全理解维泽特的思路。
不仅如此，这个“放风箏”的形容，还巧妙地把维泽特观察研究“血腥玛丽”的种种发现，都给串联到一起。
……
那些处於寄生状態的黑魔法生物，如同“风箏”。
由以赛亚会释放的“血腥玛丽”，如同可以回收吞噬黑魔法生物的“线轮”——它与寄生宿主的黑魔法生物同源，是回收吞噬的关键。
维泽特设计的仪式魔法阵，如同控制风箏的“风”，它能让“风箏（黑魔法生物）”升空，也就是从宿主身上剥离出来，並且起到限制作用。
以赛亚会的人刻意隱藏“血腥玛丽”的时候，寄生的黑魔法生物如同断了线的风箏，看似无主，实则仍被无形的线轮暗中牵引。
一旦以赛亚会释放“血腥玛丽（线轮）”，无论仪式魔法阵（风）如何限制黑魔法生物（风箏），它仍会被“血腥玛丽（线轮）”回收吞噬。
这正是“血腥玛丽”现身巴黎大区时，所有生效的仪式魔法阵同时停滯、无法继续剥离黑魔法生物的原因。
以赛亚会对“血腥玛丽”的操控，也可以用这个形容来理解：
他们就像是“放风箏的人”，回收“风箏”需要像“转动线轮”那般下达命令，因此存在滯后性。
……
“黑魔法生物容器”的设计基础源於魂器的製作方法，目的是营造適合黑魔法生物的环境。
目前主要有两种製作方法：
其一是加入宿主身体的某个部分，模擬黑魔法生物脱离宿主前的环境。
其二是加入源於黑魔法生物的材料，营造和黑魔法生物同源的环境。
安妮萨鲁匯报“黑魔法生物容器”破碎、內部黑魔法生物被吞噬的情报后，维泽特结合自身对魂器的了解，萌生这样一个猜想：
以魂器为设计基础的“黑魔法生物容器”，外部结构理应极其坚固，其破碎绝对不会是意外；
很可能是內部的黑魔法生物（风箏）受到“血腥玛丽（线轮）”的强力回收牵引，从內部衝破束缚，从而破坏了“黑魔法生物容器”；
这与消灭魂器吊坠盒的原理类似：魂器吊坠盒外部坚不可摧，维泽特通过蛇佬腔將其打开后，才得以从內部摧毁其中的灵魂碎片。
安妮萨鲁携带的“黑魔法生物容器”採用第一种製作方法，也就是加入宿主身体的某个部分；
她携带的“黑魔法生物容器”的破碎表明，这种製作方法存在弊端——容器会继承宿主身体的不稳定性，黑魔法生物存在被外力剥离的风险。