无影灯下，那片不过巴掌大的“风暴之眼”，静静地嵌在温润的“湖光”之上。湿润的灰浆痕迹尚未完全显现出最终那种清冷的哑光珍珠白，显得有些深暗。但它的形态、密度、以及那种从中心向外迸发的、无声的“势”，已经赫然在目。保罗能清晰地看到每一道“裂”的边缘，那些因纤维在湿热和灰浆作用下定向改变而形成的、极其细微的锯齿状凸起。它们紧密地排列着，在灯光下投下几乎看不见的、发丝般的阴影，赋予这片痕迹一种奇异的、浅浮雕般的立体感。而刻意留出的那些微小缝隙，如同风暴眼中短暂显露的天空，让这片密集的区域有了光的通路，不至于淤塞。
然而，这只是半成品。灰浆的痕迹，还需要最后一步，才能转化为真正的、具有独特光泽的“冰裂线”。
保罗定了定神，拿起一支宽而柔软的羊毫排笔，蘸取旁边一直用文火保持着特定温度的、清洁的清水，笔尖吸饱了水，但不过分饱和。他凝神静气，将排笔轻轻悬在“风暴之眼”区域上方约半寸处，然后，手腕以一种极其稳定、均匀的频率，开始极快速地震颤、抖动。
细密、均匀的水雾，如同春日最温柔的牛毛细雨，从排笔的毫尖被“抖”落，均匀地洒落在还湿润的灰浆痕迹上。这不是冲洗，而是极其精密的“雾化固色”。水量、水雾的细密程度、喷洒的均匀度，都至关重要。水太多、太急，会冲散未干的灰浆，破坏“冰裂”的边缘；水太少、太粗，则无法充分渗透灰浆，影响最终的光泽和固着效果。
保罗全神贯注，手臂稳如磐石，只有手腕在极小幅度的范围内高速颤动。水雾无声地落下，渗入灰浆，与其中的某些成分发生微妙的作用，同时带走多余的部分。渐渐地，灰浆的痕迹开始发生变化，颜色从深暗转向一种更浅的灰白，表面也似乎更加“收拢”、“凝结”。
大约一分钟后，雾化停止。保罗放下排笔，用最柔软吸水的棉纸，以几乎感觉不到压力的、轻轻“点”按的方式，吸去表面多余的水分。然后，他用一把特制的小镊子，夹起一片在冰水混合物中浸得冰凉刺骨的小小绸布片——这是用“湖光·初雪”的边角料特制的，温度、质地都与主体一致。
他屏住呼吸，将这片冰凉的绸布，极其轻柔、但绝对平整地，覆盖在那片刚刚经过雾化处理的“风暴之眼”区域上。冰凉的温度通过湿布瞬间传递下去。
“滋……”一声极轻微、几乎被忽略的声响。这是最后的“淬火”，利用热胀冷缩的细微原理，配合特定湿度和灰浆成分，帮助“冰裂线”的肌理和光泽最终定型，并确保其牢固地“长”在丝绸纤维中，而非浮于表面。
保罗保持按压姿势，心中默数。十秒后，他用镊子小心揭开冰凉绸布。水汽氤氲中，那片区域渐渐清晰。
所有人都下意识地向前凑近一步。
无影灯下，那片巴掌大的区域，已然不同。原本略显深暗的灰浆痕迹，此刻呈现出一种清冷的、内敛的哑光珍珠白色，带着极其微弱的、类似贝壳内壁的七彩晕彩。那无数道“冰裂线”的边缘，那些细微的锯齿状凸起，在灯光下呈现出一种清晰的、有方向性的纹理，仿佛真的是一块被瞬间冰冻又被某种力量撕开的特殊材质。最令人惊叹的是光泽——它不是均匀的。随着视线角度的微小偏移，那些“裂”的肌理会产生极其微妙的光影变化，某些角度下，某些线条会幽幽亮起，仿佛真的有冰冷的光在其下流动；而另一些角度，它们又沉静下去，与温润的灰蓝底色融为一体。那些刻意留出的、未被触及的原始丝绸缝隙，此刻成了珍贵的、深色的“光之通道”，让这片密集的哑光白色区域，有了喘息的空间，也增加了视觉的层次和深邃感。
它不再是一片“痕迹”，它是一个“场”，一个能量被瞬间冻结的、微型的宇宙。它冰冷，锐利，充满爆发后的寂静张力，却又奇异地与“湖光·初雪”那温润、沉静、包容的底色，咬合在一起，形成一种矛盾而和谐的共生。它“是”那两分钟辉煌的、冰冷的、寂静的喧嚣，是记忆、技艺与物质在无数次“商量”后，凝结成的、独一无二的实体。
保罗长长地、缓缓地吐出一口气，这才感到后背的衣衫已被汗水浸湿，手腕传来阵阵酸软，精神上更有一种近乎虚脱的疲惫。仅仅是这巴掌大的一片核心区域，短短几分钟的创作，却耗去了他近乎全部的心神与体力。而这，仅仅是整场“风暴”的开始，是庞大版图上第一个、也是最重要的一个点。
陈师傅缓缓站起身，走到工作台前，没有看保罗，只是俯身，凑得很近，仔细地、一寸一寸地审视着那片刚刚诞生的“风暴之眼”。他的目光扫过每一条“裂”的走向，每一个交错的节点，每一处光泽的微妙变化。看了许久，他才直起身，目光投向窗外渐暗的天色，只说了三个字：
“有骨头。”
有骨头。不是“像”，不是“好”，是“有骨头”。意味着这片痕迹，有了支撑其形态、赋予其力量的内在结构，有了生命最根本的、撑起皮肉的“骨”。这是陈师傅能给出的、对技艺和神韵结合的最高评价之一。
保罗紧绷的心弦，在这一刻，才稍稍松弛了一丝。他看向那片“风暴之眼”，又看向工作台上那延展开的、等待着被更多“风暴”覆盖的、广阔的“湖光·初雪”。第一个点，成功了。但前方，是漫长到令人心悸的征程，是无数的点、线、面，需要他以同样的专注、同样的“气”、同样的“与料商量”，去一笔一笔地、生长出来。