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这场会议上，来自不同研究领域的学者齐聚，共同探讨如何打造真正的智能设备。
此次会议也被视作智能技术研究的开端，标志着这一领域的正式诞生。
因此智能技术并非赵卫国首创的概念，早在四年前甚至更早，这一概念就已被提出。
当然，赵卫国是首个成功研发出基础智能技术的人，只是目前这项技术仍处于不够成熟的阶段。
在原本的历史发展中，此后几十年里，智能技术经历了多个发展阶段。
尤其在接下来的十年里，逻辑推理成为行业主流，研究人员依靠逻辑和符号推演搭建智能系统。
然而，受限于逻辑系统在处理不确定、复杂问题时的固有缺陷，智能技术的研究一度陷入停滞。
直到二十世纪八十年代和九十年代，随着计算机技术的进步与算法的持续优化，自主学习成为智能技术研究的核心方向。
通过构建能够从数据中自主学习、提炼规律的算法和模型，智能系统开始实现更为复杂的任务与功能。
到了现代，随着运算能力的大幅提升、大数据的全面普及以及深度运算等技术的兴起，智能技术实现了巨大突破，并广泛应用于各个领域。
从语音识别到图像处理，从自然语言处理到自动驾驶，智能技术正全方位融入并改变着各行各业。
赵卫国现阶段成功研发的初级人工智能，仅为技术层面的初步形态。
其功能范围十分有限，仅能为赵卫国分担一些基础的数据整理与处理工作。
若与现代社会中那些成熟完备的人工智能技术相比，两者差距堪称云泥之别。
即便是上世纪九十年代诞生的人工智能 “深蓝”，也比赵卫国当前的技术雏形先进得多。
而给黑白电影底片上色，本质上是赵卫国为检验自身研发的人工智能技术开展的一次实践探索。
加之整个过程有赵卫国亲自把控和指导，目前已顺利完成三部经典影片的上色工作，在他看来，最终呈现的效果还算令人满意。
赵卫国采用的上色方法，核心依托计算机图像处理技术，通过对黑白影片的每一帧画面进行像素级的精细着色处理，为画面中的每一个物体、每一处场景添上适配的色彩。
这一复杂的处理过程，既离不开专业的图像处理软件作为技术支撑，更需要全面细致的背景考究。
赵卫国结合影片的历史背景知识以及相关参考资料，尽最大努力还原影片原本应有的真实色彩。
正常情况下，这样的上色工作往往需要耗费大量时间和精力，因为每一帧画面都需要反复仔细处理、调整和优化，以保证色彩的准确性以及整部影片色彩风格的一致性。
上色工作的核心目标，是尽可能贴近导演和摄影师当初拍摄影片时的创作意图，让观众在观看影片时获得更生动、更具真实感的观影体验。
不过赵卫国做这件事的根本目的，还是为了测试自己研发的基础人工智能雏形处理系统。
因此，尽管影片色彩的整体方案由赵卫国亲自敲定和完善，但真正负责给影片逐帧上色的具体工作，全部由这套人工智能系统自动完成。
除此之外，影片原本画面清晰度的调整优化，同样可交由这套人工智能系统处理。
虽然给黑白影片上色后，能让观众感受到更丰富的色彩细节和画面层次，但必须注意的是，上色的最终效果和质量高低，完全取决于原始影片素材的品质好坏，以及上色技术的专业水平高低。
这也是赵卫国检验自身研发的人工智能系统性能水平的一次重要尝试。
三部电影经过超级计算机与人工智能系统的联合上色处理后，在赵卫国看来，画面色彩虽仍存在一些细微的不自然感，但只需再花费一些时间调整修改，并进一步提升画面清晰度，最终呈现的效果便与当下的现代影片没有太大差别。
不过赵卫国并未打算继续深入钻研这项上色技术，原因十分简单：如今种花家的各大电影制片厂，早已将拍摄用的底片全部更换为彩色胶片，且全面配备了高清彩色摄像机。
这项上色技术虽为赵卫国自主研发，但他并未将其在轧钢厂投入量产。
正因如此，此后拍摄制作的电影，几乎都会是彩色影片。
与此同时，种花家正紧锣密鼓地筹备搭建彩色闭路电视网络。
京城被选为首个试点城市，各项基础线路的搭建工作正在有条不紊地推进，只需等到彩色影片正式推出后，便可投入使用。
红星牌彩色电视机，也终于能在种花家内部派上大用场。
到那时，赵卫国家中的电视机，只需接入闭路线路，便能直接收看到彩色电视节目。
至于人工智能上色技术，在赵卫国眼中，即便用它给黑白影片补色的效果尚可，也远未达到他理想中的状态。
这个问题的核心在于，当前的人工智能还显得十分呆板和僵化。
只有当它能够依托赵卫国提供的相关资料，自主学习并完善一整套彩色化模板时，才算达到基础合格的人工智能标准。
眼下一切都还处于起步阶段，人工智能需要经过长年累月的学习和迭代更新，不断优化完善，否则根本无法真正投入实际应用场景。
当然，这终究只是赵卫国的一次技术尝试。