意识到从陆允昊身上难以获得正向的表演能量，甚至试图汲取其流量热度也风险重重后，泠迅速调整了在《星陨之歌》剧组中的生存和发展策略。
既然外部环境难以改变，那么就将焦点彻底回归自身，并最大限度地利用剧组内一切可用的正面资源。
她将观察和汲取的目标，更多地投向了剧组的核心创作力量——导演组。
《星陨之歌》的导演姓陈，是一位经验丰富、以画面唯美和善于调教演员着称的电视剧导演。面对陆允昊这样特殊的演员，陈导展现出了极大的耐心和专业智慧。他很少在公开场合发火，而是采用了一种引导式、启发式的导演方法。
泠如同最勤奋的学生，紧紧跟在陈导身边（在不打扰其工作的情况下），全神贯注地汲取着他指导演员时流露出的“养分”。
【锁定新目标：陈导。蕴含能量：电视剧叙事节奏把控、演员情绪引导技巧、镜头语言与表演结合、应对特殊演员的沟通策略…】
【持续观察汲取中…吸收知识碎片“如何用简单指令激发复杂情绪”、“如何利用景别变化辅助表演”、“如何平衡艺术要求与演员实际能力”…】
陈导指导陆允昊时，往往不会直接批评他“演得不对”，而是会用更形象、更具体的方式：
“允昊，你此刻不是‘愤怒’，是‘被最信任的人背叛后的心寒’，你试试看，眼神里先是不敢相信，然后再慢慢冷下来。”
“走位再靠左半步，让侧光打到你的鼻梁，这样轮廓更立体，情绪也更分明。”
这些具体的、技术性的指导，不仅陆允昊能听懂并尝试执行，对泠而言更是宝贵的经验。
她将这些方法默默记下，反复揣摩，并将其融入自己对“凤离”的塑造中。
她发现，陈导的许多方法，与她从周明轩、顾怀瑾那里学到的体系是相通的，只是更侧重于电视剧的拍摄特点和效率要求。
渐渐地，泠不再仅仅是一个被动的接受者和观察者。在拍摄一些双人戏份，尤其是陆允昊反复NG、陈导需要不停上前讲戏的时候，泠开始尝试一种更大胆的方式——反向引导。
她不会越俎代庖地去“教”陆允昊演戏，那只会引起反感和冲突。
而是利用自己对角色、对剧情、对机位的深刻理解，在表演中进行微妙的“配合”与“铺垫”。