下午回到促进会，陈序继续整理书籍，但心思已经不在这上面。他反复回想陆会长的每一个表情、每一句话。那种自然到刻意的态度，像是一场精心排练的戏。
下班前，陈序去了趟陆会长的办公室，借口询问下周座谈会的事。陆会长正坐在办公桌后看文件，那本《海城诗抄》就放在桌角，旁边还堆着几本其他书。
“会长，关于座谈会的议题，我想再确认一下细节。”陈序说。
陆会长摘下眼镜，揉了揉鼻梁。“议题啊……主要是中西文化交流的现状与展望。你准备从历史角度切入，这个方向很好。”他顿了顿，“对了，今天那本诗抄我翻了翻，确实有些有意思的内容。民国三十三年，正是海城文化界比较活跃的时期。”
他说话时手指无意识地敲击桌面，节奏很轻，但陈序注意到那是摩尔斯码的节奏：三短一长，重复两次。这是“注意”的信号。
陈序不动声色：“那个时期的诗歌创作有什么特点？”
“特点嘛……”陆会长重新戴上眼镜，“表面是风花雪月，底下藏着不少东西。有些诗人写景写情，其实在写时局。有些看似普通的诗句，仔细读，能读出别样的意味。”
话里有话。陈序听出来了，这是在点他。
“会长高见。”陈序说，“我回去再研究研究。”
“研究可以，但别钻牛角尖。”陆会长意味深长地看了他一眼，“有些诗，知道写了什么就行了，不必深究为什么写，为谁写。”
谈话到此为止。陈序离开办公室时，回头看了一眼。陆会长正拿起那本诗抄，对着窗外的光线看什么。
晚上回到公寓，陈序煮了碗面，坐在桌前整理今天的信息。诗抄、当票副联、丙字三列七架、陆会长的警告和暗示……这些碎片还拼不出完整的图，但指向越来越明确：那本诗抄是关键，而陆会长知道这一点。
那么，陆会长是哪一边的？如果他真是“影子”组织的人，为什么要用这种方式提示？如果他不是，又为什么要拿走诗抄？
九点钟，陈序准备洗漱，发现门缝下又塞了张纸条。这次只有五个字：“陆不可信，书有诈。”
字迹还是顾梦依的。纸条折得很紧，边角有磨损，像是从本子上匆匆撕下来的。
陈序把纸条凑到灯下看。纸是普通的信纸，墨水是蓝黑的，字迹有些潦草，最后一个“诈”字的最后一笔有些抖，像写字时手不稳。
顾梦依在什么情况下写的这张纸条？她既然能送纸条，为什么不直接见面？除非……她不能露面，或者有危险。
陈序将纸条烧掉。灰烬在烟灰缸里蜷缩成黑色的一团。他走到窗边，拉开窗帘一角。街道安静，只有远处偶尔传来电车的声音。对面楼房的窗户大多黑着，只有零星几扇透出灯光。
他想起陆会长敲桌面的摩尔斯码，想起他说“不必深究为什么写，为谁写”。这到底是警告，还是另一种形式的提示？
还有那个丙字三列七架。既然市图书馆的旧书库已经不存在，那么这个编号可能指的是其他地方。会是邮政总局吗？那里的档案柜也是按类似方式编号。
陈序决定明天去邮政总局看看。以查阅历史资料的名义，或许能接触到旧档案。
但在这之前，他需要确认一件事：陆会长拿走的那本诗抄，到底是不是当年张文远典当的那本手抄诗集的印刷版？如果是，为什么会在促进会的旧书堆里？谁放进去的？
以及，顾梦依说的“书有诈”，是书本身有问题，还是陆会长的行为有诈？
夜色渐深。陈序关灯躺在床上，脑海中反复出现储藏室那一幕：他翻开诗抄，当票副联滑落，陆会长适时出现，面带微笑拿走书。每一个环节都像设计好的。
如果这是设计，那么设计者是谁？目的又是什么？