太史局深处，那间专属于太史令的直房内，终年缭绕着陈年墨香与淡淡药草气息。窗外是长安城冬日的萧瑟，屋内却因燃着上好的银骨炭而暖意融融。苏与臣独坐于宽大的紫檀木书案之后，官袍已然褪去，换上了一袭素雅的青灰色棉袍，更显其身形清癯，眉宇间带着一丝难以化去的疲惫，以及经历巨变后的沉静。
案头，那盏精巧的雁鱼铜灯吐着稳定的光晕，照亮了摊开在眼前的一卷簇新的、质地坚韧的宣纸。纸旁，是那半片已失去灵性、色泽略显晦暗的玉玦，以及一枚用油布仔细包裹的、取自龙泉古墓的暗红色土块。更有一叠散放的稿纸，上面是他连日来根据记忆绘制的井下邪坛符文、血髓石形态、乃至元铎最后那疯狂而绝望的神情的素描。
这些，是“血井咒”一案的实物与图像证据，是那段惊心动魄岁月的冰冷注脚。
然而，他的目光并未长久停留在这些物件上。他深吸一口气，取过一方歙砚，注少许清水，手持一锭徽墨，开始缓缓地、一圈接一圈地研磨。墨锭与砚台摩擦发出沙沙的轻响，在这寂静的房间里，仿佛时光流淌的声音。他的动作专注而虔诚，如同一种仪式。
墨成，色泽乌黑莹亮，如漆如镜。他取过一支狼毫小楷，在指尖轻轻捻动，感受着笔锋的弹性。然后，他铺平宣纸，镇尺压好，笔尖饱蘸浓墨，悬于纸端之上，略作沉吟。
是时候了。是时候将这一切记录下来，不是为了呈报御前的那份粉饰太平的奏章，而是为了真相，为了警示，也为了……传承。
他落笔，笔锋沉稳有力，在纸笺右上方，写下了四个庄重的楷体字：《开皇札记》。
略一停顿，另起一行，写下本卷的标题：卷一·长安血井咒。
再起一行，是小序性质的文字：
“大隋开皇四年，冬。帝营新都于龙首原，太极殿基。时有异象，井涌赤泉，工役暴毙，面呈诡笑，谣诼纷起，几撼国本。余奉密查，乃涉险境，窥得幽玄。今事已平，然其间诡谲，非史册所能载，非人言所能尽。恐年久湮没，后世不察，故录其本末，藏之名山，以俟后人观之，知兴替，明祸福。”
写下这些文字时，苏与臣的心境异常平静。他不再仅仅是那个亲历险境的调查者，而是超脱出来，成为一个冷静的观察者和记录者。他要记录的，不仅仅是一个离奇案件的过程，更是这案件背后所折射出的，关于权力、仇恨、历史积怨与地脉气运之间错综复杂的关系。
他首先从龙首原的地理形势、前朝宫苑遗迹写起，追溯这片土地承载的历史沉积。接着，详细描述血井异象、笑面尸的惨状，以及工地上的恐慌流言，力求还原事件初起时的诡异氛围。然后，笔锋一转，开始记述自己的调查：下井探险，发现水下秘道与北周镇煞坛；查阅古籍，考证“尸笑蕈”与厌胜之术；夜访义庄，验尸取证；乃至与宇文恺、赵文谦等人的周旋，都一一娓娓道来。
他的记述，力求客观，甚至带着一种史家的冷峻。但在描写元铎这个人物时，笔触却不自觉地带上了一丝复杂的意味。他详细描述了元铎精湛的技艺，其身为慕容部后人的身世背景，以及那被国仇家恨扭曲的疯狂与最终败亡时的悲凉。他并未简单地将元铎斥为妖魔，而是试图剖析其行为背后的历史根源与人性悲剧。