李奶奶拎着竹篮从门外走来，篮里的兰草已经换了新株，株上的银边不再是七村的旧络，而是往三个新方向延伸，延伸的银线里，嵌着各村落的信物碎影：窑络线里有陶片与槐叶，矿络线里有银砂与麦糠，泽络线里有布角与稻壳。“兰草在今晨换了七次方向，”她把兰草摆在石台中央，“最后三次分别对着东北、西南、东南，像是在指新络的去路。”
老周的《络象考》在此时突然自己翻页，停在画着“三新络”的那页，页边的批注写道：“窑络需槐柴引，矿络需麦糠通，泽络需稻壳连”，字迹旁沾着的银砂，数了数正好三十六粒——与总闸室到三个新络方向的步数相同（每里十二步，三十里正好三十六步）。
赵山往东北新痕上摆了截槐林的柴，柴刚碰到银线，新痕就亮了起来，亮的轨迹与《络象考》里的古窑络完全重合，其中第七尺亮得最明显，像在说那里有个关键的节点。他往西南新痕上撒了把孙村的麦糠，麦糠在银线里化成银粉，粉的轨迹与矿洞络的分支完全相同，最深的分支尽头，浮出个小银锤的影子——是刘村银矿的工具，锤柄上的纹路与总闸室铜钟的纹路完全相同。
王禾往东南新痕上倒了把王村的稻壳，稻壳在银线里排成行，行的间距与水闸络的渠宽完全相同，最宽的那段渠里，浮出吴村染坊的靛池影子，池边的石阶数与总闸室东南新痕的转角数完全相同——七级，不多不少。
日头升高时，总闸室的三个新痕突然同时往门外延伸，银线穿过门槛，往远方的田野里去。赵山跟着东北的银线走到总闸室门外，见银线在田埂上画出道浅痕，痕的尽头有个小土堆，扒开一看，是块半截的陶片，片上的银纹与陈村的全纹陶能接成整幅，断口处还沾着点槐木炭，炭的纹路与赵村老槐树的年轮完全相同。
刘石跟着西南的银线走到片荒坡，银线在坡上聚成个小光团，光团里浮出个矿洞的入口，入口的杂草里缠着缕银线，线的末端拴着个麦糠团，团里的银砂与刘村银矿的银团完全相同。“这洞比刘村的浅，”他往洞里扔了块石头，“听声儿，通着的地方离孙村麦场不远。”
王禾跟着东南的银线走到条小河边，银线在水面上画出道蓝痕，痕的尽头有个废弃的水闸，闸板上的银纹与望川桥的水闸完全相同，闸下的淤泥里，捞出片靛蓝色的布角，布上的银梭图案缺了个小口——与吴村整梭布上补全的小口形状完全相同，像是被同一块石头硌的。
赵山回到总闸室时，石台上的七样信物已经开始往新络方向渗络气：陈村的陶碗往东北窑络飘着釉屑，刘村的银团往西南矿络散着银砂，吴村的布卷往东南泽络流着靛水。紫铜片上的“七村气印”在此时突然转了半圈，圈外的三个新络方向各多了个小光斑，光斑的颜色与对应的村落气印相同：窑络光斑褐中带青（陈村与赵村），矿络光斑白中带黄（刘村与孙村），泽络光斑蓝中带金（吴村与王村）。
“这是说新络得两村合力才能通。”老周指着转动的气印，“东北窑络要陈村的陶技与赵村的槐柴；西南矿络要刘村的银术与孙村的麦糠；东南泽络要吴村的布艺与王村的稻壳。”
赵伯往石台上添了些新的紫露，露里的新络影子越来越清晰：古窑里，陈村的陶工正用槐柴烧窑；矿洞里，刘村的矿工正用麦糠填道；水泽边，吴村的织娘正用稻壳补闸。“三日后，这些影子该就成了真景。”他把装露的陶罐盖好，“总闸室的铜钟会再响三声，响一声，便有一条新络要动土。”
赵山望着紫铜片上延伸的新痕，突然想起昨夜银网融进大地时，那些散落在七村土地里的银星。它们此刻一定也在悄悄发芽，像总闸室的新痕一样，往更远的地方去。他往《根络谱》新的一页上写下“三新络”三个字，笔尖的银粉里，混着古窑的陶屑、矿洞的银砂、水泽的蓝布丝——这些都是新络的初痕，是比七村旧络更细微、也更绵长的故事开端。
总闸室的铜钟在此时轻轻晃了晃，钟壁上的银纹里，浮出三个模糊的村落影子，影子旁的银线正在慢慢成形。赵山知道，这三条新络只是开始，在看不见的地下，一定还有更多的旧络在等待唤醒，更多的新痕在等待显现，就像总闸室石台上那七样信物，看似已经归位，实则每分每秒都在往更远的地方，输送着七村交融的络气。
门外的田埂上，东北方向的银线已经爬上了一道土坡，坡上的野草在银线拂过的地方，渐渐显露出褐青色的纹；西南方向的银线钻进了片树林，林间的落叶在银线缠绕下，泛出白黄色的光；东南方向的银线淌进了小河，河水在银线流过的地方，漾起蓝金色的涟漪。这些细微的变化，都在诉说着同一个道理：络脉的故事，从来不是静止的归位，而是流动的延伸。
赵山把《根络谱》合上时，封面的“络”字突然多出三笔，分别指向东北、西南、东南，笔画里的银砂正在慢慢发亮。他知道，下一站该往东北古窑去了，那里的窑烟里，藏着新络的第一缕气，而陈村的陶工与赵村的樵夫，怕是已经在往那里赶了——毕竟，络气的延伸，从来都少不了人的脚印。