当然，眼前的挫折並未让李楷意志消沉。他迅速整理思绪，开始冷静分析下一步的方向。
1960年，米高梅、二十世纪福克斯、派拉蒙是第一梯队，一线大厂，实力强劲。
华纳兄弟、环球影业则是第二梯队。
哥伦比亚影业、联美公司、迪士尼则是第三梯队。
当然，到了1960年，受电视普及的巨大衝击，所有製片厂的境遇都不是很好。
米高梅，昔日无可爭议的王者，以“明星比天上还多”著称，但是到了1960年，它已是“困顿的雄狮”，缓慢衰退。
二十世纪福克斯则因《埃及艳后》的拍摄而陷入巨大的財务危机。该片成本失控，几乎拖垮整个公司。现在正处於危机时刻，急需救命稻草，这也是他们为何如此渴望得到《教父》的原因。
值得李楷注意的是，拥有庞大製片厂和珍贵片库的环球影业公司，到了1962年被美国的德卡唱片公司以仅仅1100万美元的白菜价“抄底”收购。如今是1961年，如果他能够迅速筹集到超过一千万美元，也许就有机会抢先一步，將环球收入囊中！
他是华裔没错，但是眼下的美国电影市场已经步入寒冬。
电影的地位和影响力极具下滑。
况且，此时的环球影业还没发展起来，算不上真正的巨头。
试问，价值1100万美元的好莱坞製片厂可称巨头
顶多是实力大一点的製片厂而已。
“不能再拖延下去了，”李楷心中决意愈坚，“必须让《德州电锯杀人狂》儘快上映，迅速回笼资金，这部低成本恐怖片至少可以让自己获利几百万美元，进而为《教父》的製作铺路。”
李楷迅速估算著：《教父》至少需要500万美元预算，他可以自有资金投入50%，再联合两家製片厂共同投资另外50%。一旦成功，电影极有可能创下上亿美元票房，而他至少能分得3000万美元利润。到那时，收购环球將不再是空想。
思路清晰之后，李楷將目光投向了联美公司。这家公司是好莱坞中的异类，由卓別林等巨星创立，自身不设製片厂，专为独立製片人提供融资与发行服务，以尊重创作者话语权而闻名。
对於李楷这样坚持自主创作的电影人来说，这里无疑是最理想的合作对象。
走进联美公司，负责接待的是副总裁费克托马斯。
“李先生，欢迎来到联美。”《教父》作为现象级畅销书，早已引起业內广泛关注，联美自然也希望爭取它的电影改编权。
李楷这次毫不迂迴，开门见山地说道：“托马斯先生，您好。我此行目的很明確：希望联美可以为我的新片《德州电锯杀人狂》负责发行。如果我们这次能够建立愉快且成功的合作，那么接下来《教父》的电影投资与发行权，联美將会获得优先参与的机会……”