请关闭浏览器的阅读/畅读/小说模式并且关闭广告屏蔽过滤功能，避免出现内容无法显示或者段落错乱。
进入10月，日本恐怖电影《午夜凶铃》经过前期不算起眼的宣传，正式在香港各大影院上映。
起初香港人也是纳闷，有些人直接抵制，纷纷痛骂。
“什么东西！本土的灵幻片不看，竟然引进日本鬼片”
“要我说啊，除了洪金保和林师傅的灵幻片，其他的片子就算拍得再好也是一坨屎，根本没人看的！”
“我最烦的就是鬼片了，他们中好多片子就是装鬼嚇人，穿帮连我都看出来的，那些是鬼么，分明就是人去假扮的啊！”
“不过也別这么说，所有人都知道日本人搞恐怖片很有一套，我们不妨等等看”
“或许市场就是这样吧，每次票房不行的时候就放恐怖lt;i css=“in in-unie03b“gt;lt;/igt;lt;i css=“in in-unie004“gt;lt;/igt;，之前还放过lt;i css=“in in-unie031“gt;lt;/igt;lt;i css=“in in-u;lt;/igt;系列呢”
“这算什么，我记得前几年还有一部大片直接以“lt;i css=“in in-unie003“gt;lt;/igt;lt;i css=“in in-unie015“gt;lt;/igt;”，叫香港奇案之lt;i css=“in in-unie003“gt;lt;/igt;lt;i css=“in in-unie015“gt;lt;/igt;，还是任达华和邱淑真演的呢！”
“失望！真是失望！也不知道这群傢伙怎么搞的，好好的香港电影市场搞成今天这样子，可恨！”
“现在大家都去看好莱坞电影了，谁还看什么香港片啊，落伍了啊”
“反正不管你们怎么说，我肯定是不看好这什么午夜凶铃的，再厉害的鬼我都不怕，香港所有的鬼片我都看过。”
..........
最初几天，它並未引起大规模关注，排片率中等。
然而，上映不到一周，情况发生了戏剧性的逆转。
关於这部电影的恐怖传闻，如同病毒般通过人际网络飞速扩散。
办公室白领、学校学生、茶餐厅的顾客……
人们都在交头接耳地谈论那盘受了诅咒的录像带，谈论观看后第七天必然到来的死亡，谈论那个从电视机里爬出来、黑髮遮面的女鬼贞子。
影片那种基於日常生活的恐怖设定、缓慢累积的心理压迫感以及无解绝望的诅咒循环，彻底顛覆了香港观眾对恐怖片的认知。
影院门口开始出现罕见的排队人龙，专门为了观看《午夜凶铃》。
票房数字以惊人的速度躥升，院线方慌忙大幅增加排片场次，尤其是夜场，几乎场场爆满。
报纸娱乐版连续多日头条报导这一现象，影评人纷纷撰文，分析其成功的秘诀，讚誉其开创了恐怖片的新范式。
《东方日报》用整版报导称：“《午夜凶铃》重塑恐怖定义，心理惊悚取代视觉刺激成为新宠！”
文章详细描述了影院內观眾的真实反应：“放映厅內惊呼连连，不少观眾以手掩面，却又从指缝中窥视；散场后，眾人面色凝重，討论热烈，甚至有人坦言不敢独自回家，需友人相伴。”
《电影双周刊》则发表了资深影评人石琪的长篇评论，他写道：
“《午夜凶铃》的成功在於其彻底顛覆了传统恐怖片的模式。
它不依赖血腥暴力或突然的惊嚇，而是通过日常物件的异化（录像带、电话、电视机）、缓慢的节奏控制、以及无可逃避的宿命感，营造出一种深入骨髓的恐惧。
贞子的形象必將成为恐怖电影史上的新经典，其出场方式（从电视机中爬出）堪称神来之笔，將现代科技与古老诅咒完美结合，令人不寒而慄。”
电影圈內的反应同样强烈。
一些年轻导演公开表示受到了巨大震撼和启发。
“原来恐怖片可以这样拍！”
一位新晋导演在访谈中感嘆，“它提供了一种全新的敘事和惊嚇模式，完全跳出了我们固有的框架。”
不少电影公司开始紧急討论引进类似日本恐怖片或开发本土心理恐怖项目的可能性。
茶餐厅、写字楼、大学校园，到处都能听到关於《午夜凶铃》的討论。
“你睇咗《午夜凶铃》未啊真係好得人惊！”
“睇完嗰晚我返到屋企，连电视都唔敢开！”
“个录影带啲画面先至诡异，睇到个人心寒！”
“贞子爬出嚟个幕，我差啲嚇到尖叫！”
“个结局真係绝望，完全冇得破解，点算啊”
这种口耳相传的效应，比任何gg都要有力。
《午夜凶铃》的成功，像一道闪电劈开了香港恐怖片市场原有的格局。
它证明了一种不依赖血腥暴力、而是依靠心理氛围营造和哲学式恐怖设定的高级恐怖类型，拥有巨大而狂热的观眾基础。
观眾渴望这种能带来深层战慄体验的作品。
这股强劲的“贞子旋风”，瞬间將恐怖片的热度推至顶点，也自然而然地，让很多人想起了之前那个被他们忽略或嘲笑的项目——陈渊的《殭尸七日重生》。