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街头巷尾、办公室、学校、计程车里，关於这部电影的討论无处不在。
它甚至成了一种社交货幣，没看过的人仿佛落伍了一般。
媒体的报导力度急剧加大，从娱乐版延伸到文化版，甚至財经版也开始关注其市场现象。
这股席捲全城的文化现象，不可能不引起香港电影圈內部的高度关注和强烈震动。
徐克正在忙於《顺流逆流》的筹备工作，但在一次小型媒体见面会上，他被记者紧紧围住追问对《殭尸》的看法。
眾所周知，徐克自打入行以来，最喜欢搞这些稀奇古怪的玩意的。
他的第一部lt;i css=“in in-unie032“gt;lt;/igt;lt;i css=“in in-unie033“gt;lt;/igt;作《蝶变》就是这类作品，之后类似的片子更多。
每当香港影坛出现新鲜玩意的时候，总会吸引这位大佬的目光。
他显得十分兴奋，语速很快：
“我第一时间就去看了！非常厉害！
这部电影做了一个很好的示范，就是如何將本地文化基因、地缘特色，与现代的电影语言、恐怖类型深度融合。
它不是简单的怀旧或者模仿，它是一种创造！你看它对那个屋邨空间的运用，完全是一个角色，而不仅仅是背景。
声音的设计，那些环境的噪音，那种日常感里的异常，做得非常精细和大胆。
香港电影需要这种敢於完全打破类型框架的勇气和实践！”
他的讚赏之情溢於言表，甚至带著一丝同行间的敬佩。
尤其对於眼下的香港市场来说，这无疑是一针强针剂。
杜琪峯在他的银河映像办公室接受了简短採访。
他表情一贯的冷静，但眼神锐利：
“票房成绩非常好，话题性也足够强。风格极其强烈，很作者化，很黑暗。
这位陈渊先生，眼光独到，胆识过人。他愿意投资並且支持这样一部不妥协的、高概念的作品，这一点很值得尊重。”
他顿了顿，话锋微转，
“不过，这种极致的作者表达和沉重的主题，能否成为一种稳定的商业模式下一次是否还能复製这种成功
市场是现实的，观眾的口味也是多变的。这需要观察。”
他的评论，冷静中带著审视，认可中包含著对市场可持续性的深思，或许还有一丝对於这种“非传统”成功路径的微妙警惕。
除了这两位之外，其他的一些电影人也没少掺和。
高志森在主持一个电台节目时，被听眾来电问及对《殭尸》的看法。
他沉吟了一下，说道：“从技术层面，我必须承认这部电影水准很高。
製作非常认真，摄影、美术、音效、表演，尤其是红姐（惠英红）和豪哥（钱小豪）的演出，绝对是奖项级別的。但是，”
他加重了语气，“这部电影的基调是否太过灰暗和绝望了现在的香港，经济不好，大家压力都很大，走进电影院是不是希望得到一些放鬆、一些宣泄、甚至一些希望
《殭尸》提供的是一种近乎窒息的体验，它很深刻，但未必適合所有观眾。我怕它会让一些观眾望而却步。”
他的观点，代表了一部分注重市场娱乐性和社会情绪的传统製片人的顾虑。
有对技术的肯定，也有对题材和观眾接受度的担忧。
甚至可能有一丝对於资源流向此类“沉重”题材而非他擅长领域的复杂情绪。
不过儘管如此，关於《殭尸》的热议不但没停止，反而越来越多。