原来这柳家先祖本是宫廷乐师，一手琴技出神入化，在乐理之上也是造诣极深。当年机缘巧合拜师学剑之后，猛然发现，这乐理与剑理大有相通之处。
音乐中有节有奏，其中“节”乃停顿之意，“奏”乃进行之意，合起来便是俗称的“节奏”，节奏相谐而成雅乐。而剑法中也讲究起讫转承，所以剑术高手使剑时往往会有“剑韵”，意思是观剑有如聆乐，实则也是一种节奏美感。
柳家先祖由此开悟：所谓殊途同归大道，琴剑练到高绝处，其道之本身，莫非皆是节奏？
他这一悟，内中大有深理，由此领悟了动静结合、走停相间的上乘剑意。
从此他便以“节奏”学剑，重剑韵而非剑招，最终创出柳家大名鼎鼎的「七弦剑法」。
可以说，这柳家剑意与太衍剑意在剑理上各擅胜场，不分轩轾，两套练到精绝境界，都是放眼天下几无抗手的无上剑法。
柳家人人会琴，即便不是琴中高手，也必通晓乐理。是以柳家后人学剑，往往以乐理比拟。
平叔所说的“一板一眼”，其中“板”和“眼”都是乐理中描述节奏的常用术语，板是强拍，眼是弱拍，把一招看作一节，则一招的节奏之内，剑收剑发的时机可由“板眼”精准描述出来。
柳浪初时以“一板一眼”施展七弦剑法，此刻换到“一板两眼”，虽然剑招还是那些剑招，但剑韵陡然一变，实则是每一招细微曲折之处尽皆改头换面，旧招使出来便如新招一般，威力顿增。
柳家先祖曾道，倘若后人能练到“一板三眼”的第三重境界，并且在这三重境界中来回切换自如，剑韵如抑扬顿挫，浑然天成，那时柳家便要出一位剑神了。这话倒也不是吹嘘。
柳浪以二十岁年纪而登第二重境界，已经是柳家百年来第一人，虽然于此境界还不算拿捏甚稳，需要口中哼哼打着节拍辅以施展，但局面已经大为改观，眼见便要反守为攻。
王用祥和于靖南等人都是在剑上钻研了大半辈子，一见到柳浪这“韵换招不换”的精微奥妙之一幕，无不大开眼界，暗道：“河西柳得享大名，果非幸致，确有真材实料。我们败在这少年手下，倒也不冤。”
杨晋神色也转凝重，农夫剑毕竟极为简易，再怎么打散了来用，威力也有其极限，显然已经敌不过“一板两眼”的七弦剑了。
只听又是当的一声，杨晋身子再退，柳浪眼中猛地射出光来，他心知反守为攻便是下一招了，左手手指微曲，虚摆抚琴之姿，一招“高山流水”便要发出，蓦地里杨晋剑光长吐，一剑凌厉无伦地刺来。
王用祥四人失声齐叫：“仙人指路！”
四人看得清楚，杨晋这一招与祖传四招中的“仙人指路”在招数上颇为有异，但其中太衍剑意却清晰异常，简直比他们四位无空正宗还要正宗三分，单这一手没有几十年修为便绝使不出来，何以竟偏偏出自一个外派少年之手？
其中三人立即想到一个答案：“莫非是《天机道录》的缘故？”
只有王用祥联想到杨晋先前点评三人之言，隐隐猜到了一个可能，猛地握紧了拳头。