一位明显还是在校学生的小男孩儿跟在父母身后，眼神比来时多了几分沉静。
他忽然抬头对妈妈说：“原来有些工作不被理解，却藏着这么大的温柔。林悟一开始也怕别人笑话，可最后他让那么多人好好告别，这比任何‘光鲜’的工作都厉害。”
妈妈伸手摸了摸他的头，没说话，却悄悄将手机的通讯录拨到了老父亲的号码。
坐在前排的有位德国老大爷，白发苍苍，拄着拐杖，跟身旁同样年纪的老友轻声念叨：“这辈子见了太多的离别，总觉得‘走了’就是结束。现在才明白，像电影里那样，给逝者擦身、化妆、鞠躬，是把他们的尊严留住了，也让活着的人能笑着想起他们。这片子啊，是给咱们上了堂最温柔的课。”
老友轻轻拍了拍他的肩膀，两人相视而笑，眼底都带着湿润的暖意。
对于已经进入生命后半程，随时都可能和这个世界告别的老人，看过这部电影的感触更加深刻。
这些散落的心声，藏在影院的每一处角落，藏在人们回家后给亲人的电话里，给旧照片的擦拭中，和深夜的长久回忆中。
《入殓师》没有用激烈的情节冲突来激荡人心，却像一汪温水，慢慢的滋润着观众心里最柔软的地方，让每个人都在别人的故事里，找到了与自己、与离别、与生命和解的答案。
从今天首映的观众反馈来看，这部《入殓师》绝对是目前为止，本届柏林电影节最具备金熊之姿的影片。
作为评审团主席，弗兰西斯·麦克多蒙德有着女性独有的感性，看待影片的内核，有着其独到的见解。
“这部《入殓师》抓住了跨越年龄的共同情感落点，”弗兰西斯·麦克多蒙德对身边同为女性评委的意大利国宝级女演员瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基，轻声低语。
“不错，对‘离别与和解’的共情，”瓦莱丽亚微红的双眼闪过一丝怅然，“入殓仪式填补了现实中离别留下的遗憾，这种体面的送别，是对逝者与生者的双重安慰”。
同样作为女性评委之一的伊朗年轻导演、编剧、演员，莎米拉·玛克玛尔巴夫，也是频频的点头认可。
“李陆导演在影片中对‘生死观’做出了重新的认知，”莎米拉认真的道，“他打破了对死亡的恐惧与回避，将其转化为生命延续的一部分。最后的那个镜头，鹅卵石与孕肚的呼应，我一下子明白，死亡不是终点，而是新的开始，是新生。”
莎米拉·玛克玛尔巴夫，是本届评委中最年轻一位，刚满24岁。
她的经历极为传奇，7岁首次触电，15岁自学导演，并于18岁首次执导。
而她首次执导的影片《苹果》，即入围第11届东京国际电影节，并获得第51届洛迦诺国际电影节大奖。
2000年，20岁的沙米拉执导的战争电影《黑板》首次征战欧洲三大，一举获得第53届戛纳国际电影节主竞赛单元评审团奖。
2003年，沙米拉再次征战戛纳，凭借《下午五点》在第56届戛纳国际电影节主竞赛单元，再次捧得评审团奖。
要不是李陆明年准备凭借《爱》冲击一把戛纳，虽然他保持着欧洲三大的最佳导演的最年轻记录，但还真有可能征战戛纳最年轻导演的记录就要旁落他人了。
《入殓师》针对观影的不同年龄阶层的反馈也截然不同。