“所谓三古三新，便是以古辞赋、古文化、古旋律为基础，通过新的唱法、新的编曲这么一个新概念完成的歌曲。便可被称之为国风歌曲。”
麦哲侃侃而谈。
“其实很简单，如果你们做过尝试就会知道，仅仅只是把我夏国那些古典歌曲通过RB的形式重新演绎一遍，或者加入一些新的旋律，你们就会发现，这完全不一样了。我也是在一次心血**的尝试中偶然发现的，那种全新的效果，真的是让我震撼，跟你们今天的表现并没什么两样！”
麦哲说的这些绝非空穴来风，早在1997年，陶喆就尝试过在歌曲演绎上用RB形式。他发表的源自邓丽君的《望春风》，仅仅只是翻唱，没有改编，效果都非常棒。2002年陶喆又在邓丽君的《月亮代表我的心》的基础上加入了一半的新旋律，使其成为一首新的原创作品，他展现的依旧是新唱法RB，整个行业都对他的这种大胆尝试颇为震撼，几乎所有人都看到了一种全新的玩法。
无独有偶，两千年十一月，周董第一张个人专辑里有首歌《娘子》，便是用充满中国味道的词搭配着西方RB的曲，给人古代现代时空交错的感觉，其中高难度的配唱，二拍竟唱了11个字。
周董更是在过场的吉他用了琵琶的轮指奏法，非常具有中国音乐特色，造就出了别具东方特色的RB音乐。
《娘子》本来应该出现在地下乐团，但是周董和方文山两人通过独特的包装颠覆了观众的观感，让人们意识到到中国元素也可以进入流行市场。
此外还有，02年7月，胡彦斌在他的第一张专辑《文武双全》中推出了《和尚》和《超时空爱情》两首歌，前者虽然在编曲和演唱方面还是更偏于hip-hop说唱，但歌词已经写的很有禅意。而后者在编曲和歌词以及唱法上就更接近中国风的定义了，扬琴的开场，二胡的缓缓淡入，营造了一个古色古香的大唐氛围。这是较早的几首RB和民族乐器融合的尝试。
所以说中国风音乐的发展是一个过程，正是通过这些人的不断尝试，才有周董最后《东风破》的彻底成型。
而麦哲却是干脆，一步到位！
他总结道：“流行的节奏，能够把古老的旋律变得更加现代。
最主要的节奏变化是现代节奏讲究低音，如地鼓，贝斯，这些节奏点强的乐器。
而中国音乐“戏剧、民乐”历来是没有低音这个概念的，就算节奏乐器也是高音的“嘀嘀嗒嗒”，加入低音的节奏点后，让歌曲显得更加富有张力和融合性。
新的节奏，新的低音点，这就是中国音乐全新的包装！
Loop的音色，也能成为中国风的节奏。
试想将一首昆曲加Loop，效果应该就会让人耳目一新！”
“那这么说不单单是昆曲，咱们夏国六大戏剧派别都能用啊！我的天······”阿峰双目放光，像是发现了一个新大陆一般激动狂喜。