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薛清妍穿着一条米白色高腰长裙，肩披浅咖色羊绒披肩，一只手自然搭在薛成炎臂弯处。
而薛成炎虽年近六十，精神矍铄，正频频点头。
薛念云装作没看见，睫毛轻颤了一下。
随即低下头，像是一心整理包带。
她脚步未停，低头跟着江展宏往里走。
进了博物院的一个房间，屋里光线经过特殊调制。
中央一张宽大的修复台静静摆放着。
桌上铺着洁净无尘的白布。
而布上，则是昨天刚处理完的画轴。
那幅《汉宫春晓图》主打青绿、朱红和墨黑三种颜色。
画面以矿物颜料勾勒为主，青绿色调用的是石青、石绿这类珍贵材料。
色泽鲜亮，覆盖力极强，能彻底压住底色。
层层叠加之后，山川起伏如凝固的波涛，河流蜿蜒似天外飞练。
色彩层次分明，远近错落有致，恰好呼应了画中洛神凌波微步的神话意境。
可这两种颜色最经不起折腾，极易因氧化或潮湿而掉色、发灰。
如今整幅画表面蒙着一层岁月沉积的污渍，原本的明艳早已黯淡，整卷画看上去沉闷压抑，灰扑扑的。
薛念云不动声色，戴上薄如蝉翼的乳胶手套，取出一把极细软的羊毫刷。
她缓缓俯身，动手刷上一层特制的胶矾水。
那**透明微黏，均匀地渗透进绢丝之间。
这一步至关重要。
它能牢牢固定住松动的颜料颗粒，防止在后续清洗中进一步剥落。
重新清洗后的画面一下子鲜活起来。
随着温水棉签轻柔擦拭，尘垢一点点褪去。
青翠的山峦、碧绿的林木、朱红的宫阙轮廓逐渐显现。
青山绿水清晰可见，气势恢宏壮丽。
跟之前脏兮兮、黑乎乎的样子比，完全像换了幅新画。
清洗这步顺利完成，接下来就是修补，也就是补画芯。
这是整个修复过程中最难、最考验功力的一环。
因为《汉宫春晓图》原本是画在绢上的老物件，距今已有七百余年。
时间久了，绢布纤维早已老化，变得又脆又薄，稍一用力便可能撕裂。
若贸然施力，不仅会损伤原画，甚至可能导致局部崩解。
要解决这个问题，就得先铺一层水油纸，质地极薄却韧性十足。
薛念云小心翼翼地将纸平铺于画作背面，再以极低温度熨烫定型。
这层纸既能起到支撑作用，又能隔绝外部湿度影响。
做完这步，才算真正为下一步全色、接笔打下了安全基础。
薛念云仔仔细细查看了破损的位置。
她蹲下身，目光一寸一寸地扫过画芯上的裂口与虫蛀痕迹。
小洞密集的地方用整块绢补，大洞则拆成小片来拼。
她心中早有计较。
小洞若零散分布，直接用质地相近的整块旧绢填补最为稳妥。
而那些横贯画心的大裂口，则需将补绢裁成极细的碎片，一片一片嵌入缝隙。
第一步，先把破口边上的毛边清理干净，让边缘平滑，方便贴补。
她取出一把薄如蝉翼的竹刮刀，轻轻拨开那些丝线。
随后，她又用一枚细软的羊毫笔蘸取微量蒸馏水，润湿破损边缘。