离开制陶村，循着海腥的咸涩向东南穿越黄土坡，三月后，一片被海岸环抱的村落出现在礁石滩边缘。
贝雕在木架上陈列如凝固的虹彩，雕坊的石案旁堆着打磨的贝壳，几位老匠人坐在潮痕边，正用刻刀雕琢螺钿，
珠光在刃下流转如碎月，空气中浮动着贝壳的清冽与桐油的醇厚——这里便是以手工雕琢贝雕闻名的“贝雕村”。
村口的老雕坊前，坐着位正在选贝的老汉，姓贝，大家都叫他贝老爹。
他的手掌被贝壳划出道道细痕，指腹带着常年磨贝的厚茧，却灵活地将不同种类的贝壳分类，夜光螺在他膝间泛着幽蓝的光泽。
见众人走近，他举起一块打磨好的珍珠贝：
“这贝壳要选‘潮落时的深海螺贝’，珠光足、质地坚，雕出的贝雕能经百年存放不褪色，越藏越莹润，现在的塑料饰品看着花哨，却俗得像假花，三年就发黄开裂。”
艾琳娜轻触雕坊外一件“孔雀开屏”贝雕，羽片的纹路细腻如真羽，贝壳的天然虹彩在阳光下变幻如流霞，凑近能闻到贝壳的海腥与蜂蜡的甜香，忍不住问：
“老爹，这里的贝雕手艺传了很久吧？”
“三千二百年喽，”贝老爹指着村后的贝壳堆，礁石上还留着商代贝币的残痕，
“从西周时，我们贝家的先祖就以贝雕为生，那时做的‘螺钿器’，被诸侯用作礼器，《诗经·小雅》里都记着‘憬彼淮夷，来献其琛，元龟象齿，大赂南金’，其中便有贝雕珍品。
我年轻时跟着师父学贝雕，光练磨贝就练了十三年，师父说贝壳是海洋的鳞甲，要顺着它的纹理雕琢，才能让贝雕藏着海浪的莹润。”
他叹了口气，从雕坊角落的木箱里取出几卷泛黄的贝谱，上面用银粉勾勒着纹样的样式、镶嵌的技法，标注着“摆件宜镂空”“器物要平磨”。
小托姆展开一卷贝谱，羊皮纸已经被海风浸成浅褐，上面的图样瑰丽如珊瑚，还画着简单的工具图，标注着“刻刀需乌钢锻”“磨石用砂岩制”。“这些是贝雕的秘诀吗？”
“是‘贝经’，”贝老爹的儿子贝浪抱着一摞待雕的贝壳走来，螺贝在他臂弯里泛着珍珠母的光泽，
“我爷爷记的，哪种贝壳适合做透雕，哪类纹样该用‘薄贴法’，都写得清清楚楚。还有这贝壳的厚薄，”
他指着贝谱上的批注，“是祖辈们用指尖捏试出来的，太厚则透光差，太薄则易碎裂，要像晨露凝在蚌壳，薄而有骨才得韵。”
他指着最旧的一本，纸页边缘已经发脆起毛，
“这是唐代时的，上面还记着渔汛少时怎么省料，说要把碎贝壳拼接成‘百衲贝雕’，借纹样遮接缝，既精巧又显巧思。”
沿着贝壳铺就的小路往村里走，能看到不少废弃的雕坊，地上散落着断裂的贝片，墙角堆着生锈的刻刀，
只有几家仍在忙碌的作坊里，还飘着贝壳粉与漆料的气息，老匠人们正用细砂纸打磨贝雕的边缘，动作轻柔如抚浪。
“那家是‘祖雕坊’，”贝老爹指着村中心的老石屋，案上还摆着清代的“百鸟朝凤”贝雕屏，
“村里的老人们轮流守着，说不能让这门手艺断了。
我小时候，全村人都围着礁石转，拾贝时唱渔歌，雕刻时比眼准，晚上就在雕坊里听老人讲‘鲛人献贝’的故事，哪像现在，年轻人都去城里买合金饰品了，村里静得能听见贝壳摩擦的‘沙沙’声。”
雕坊旁的浸贝缸还盛着海水，贝壳在缸里慢慢去咸味，墙角的磨石台上摆着半成型的贝雕，泛着均匀的珠光，旁边的陶罐里盛着用来黏合贝片的鱼鳔胶，散发着淡淡的腥甜。
“这贝壳要‘三泡三磨’，”贝老爹用砂岩反复打磨珍珠贝的表面，贝片在他手下渐渐变得莹润，
“海水浸去盐分，细磨显珠光，机器切割的贝壳看着匀，却没这股子能流转的光泽。
去年有人想把刻刀改成电动砂轮，用化学胶代替鱼鳔胶，被老人们拦下来了，说这是村里的根，不能动。”
正说着，海岸边来了几个开渔船的人，拿着放大镜检查贝雕的纹路，嘴里念叨着“收购价”“出口订单”。
“是来收贝雕的工艺品商，”贝浪的脸色沉了沉，
“他们说手工贝雕耗时长，要我们往贝壳里掺树脂，还说要用激光雕刻代替手刻，说这样更精致。
我们说这自然的珠光才是海洋的馈赠，纹路的深浅是心意的温度，他们还笑我们‘守着老雕坊喝海水’。”
傍晚时分，夕阳为海面镀上一层金红，贝老爹突然起身：“该刻‘八仙过海’贝雕屏的细节了。”
众人跟着他走进“祖雕坊”，只见他将不同色泽的贝壳按图样拼贴，用斜刀在夜光螺上刻出吕洞宾的衣袂，刀锋随贝壳的弧度游走，让螺钿的光泽恰好构成衣纹的褶皱，仿佛海风拂过衣袍。
“这雕刻要‘依贝赋形’，”贝老爹解释，“壳有肌理，下刀要顺势，要像海浪吻过礁石，刚柔相济才得神。
老辈人说，贝壳记着匠人的心意，你对它用心，它就给你流光，就像在海岸生活，要懂顺应才长久。”
小托姆突然发现，某些贝雕的底座刻着细小的篆字，有的像贝壳，有的像“贝”字。“这些是标记吗？”
“是‘贝记’，”贝老爹拿起一件传世贝雕盒，底部用细刀刻着个极小的“贝”字，
“老辈人传下来的，每个贝雕匠都有自己的记，既是落款，也是保证。你看这个‘三纹螺’，”
他指着一件明代贝雕插屏的角落，“是我太爷爷刻的，说每件贝雕都要对得起海洋的馈赠，不能以次充好，都是一辈辈人刻在壳里的信誉。”
夜里，雕坊的油灯亮着，贝老爹在灯下教贝浪镶嵌“螺钿漆盒”，用薄如蝉翼的贝壳片粘贴在漆盒表面，
拼成“缠枝莲”纹样，贝壳的大小随盒面的弧度调整，既要严丝合缝，又要让珠光流转呼应。
“这细活要‘光影相和’，”贝老爹握着儿子的手调整贝片角度，“偏则光乱，正则呆板，就像作画，要虚实相生才得趣。”
他望着窗外的星空，“机器做的快，可它刻不出‘贝记’，那些光泽只是涂料的反射，没有海洋的魂。”
贝浪突然说：“我打算把城里的工艺品店关了，回来学贝雕。”
贝老爹愣了愣，随即往他手里塞了一把小刻刀：“好，好，回来就好，这贝壳总要有人懂它的脆与坚。”
接下来的几日，村里的老人们都行动起来，有的整理“贝经”做档案，有的在雕坊前演示拾贝，贝老爹则带着贝浪教孩子们磨贝、雕刻，
说就算塑料饰品再多，这手工贝雕的手艺也不能丢，留着给后人看看老祖宗是怎么用贝壳雕出海洋的灵韵的。
当民俗工艺专家赶来考察时，整个贝雕村都沸腾了。
他们看着“贝经”上的记载，把玩着那些带着“贝记”的老贝雕，连连赞叹：“这是传统贝雕技艺的活化石啊，比任何现代工艺品都有自然的灵性！”
离开贝雕村时，贝老爹送给他们每人一件“素面”贝佩，用完整的夜光螺打磨而成，没有雕刻纹样，只保留着贝壳的天然螺旋，在暗处能透出淡淡的幽蓝，贴在皮肤上能感受到贝壳的凉润与细腻。
“这贝佩要常贴身带，”他把贝佩递过来，带着海风的清冽，
“越养越光亮，就像这海洋，涌了千年，却藏着最温柔的馈赠。贝可以拾，可老祖宗的法子不能忘，那是用千年海浪磨出的莹润。”
走在离村的路上，身后的贝雕村渐渐隐入海岸，贝壳摩擦的“沙沙”声仿佛还在浪涛间回响。
小托姆握着贝佩，感受着贝壳的冰凉与珠光的流转，突然问：“下一站去哪？”
艾琳娜望着西北的草原，那里隐约有座骨雕坊的轮廓。
“听说那边有个‘骨雕村’，村里的匠人用牛羊骨雕琢器物，骨材经过脱脂打磨后莹白如玉，一件骨雕要刻两月，越存越温润，只是现在，合金制品多了，手工骨雕少了，刻刀的刀刃都快锈了……”
贝壳的清冽还在指尖留存，艾琳娜知道，无论是莹润的贝雕，还是泛黄的贝经，那些藏在珠光里的智慧，从不是对海洋的掠夺，
而是与潮汐的共生——只要有人愿意守护这座村落，愿意传承贝雕的匠心，愿意把祖辈的生存哲学融入每一枚贝壳、
每一次雕琢，就总能在坚硬的壳片上，雕出生活的灵韵，也让那份流淌在贝记里的顺应，永远滋养着每个与海岸相伴的日子。