江总（公元519年—594年），字总持，济阳考城（今河南民权东，一说兰考）人，南朝梁、陈至隋初的着名文学家、政治家，宫体诗派的核心代表与承前启后的文坛领袖。
他出身世家大族，自幼天资聪颖，以诗才闻名天下，深得梁武帝赏识。
历经侯景之乱、朝代更迭的乱世沉浮，终在陈朝官至尚书令，却因终日陪侍陈后主游宴赋诗、不理政务，被后世称为“狎客宰相”。
隋灭陈后，他以“词臣无过”获隋文帝优待，晚年潜心佛理与文学整理，最终卒于江都。
其一生横跨三朝，兼具政治高位与文学盛名，却也因“耽于文酒、疏于政事”的争议留名青史，其诗作既承南朝绮丽之风，又暗藏乱世感慨，为南朝文学向隋唐近体诗的过渡奠定了重要基础。
《陈书》《南史》皆为其立传，明人张溥辑有《江令君集》传世，历代文人对其文学成就多有推崇，而其政治生涯则成为后世反思“文人从政”的典型案例。
江总出身济阳江氏，这是魏晋南北朝时期的着名门阀士族，家族世代为官，文脉绵延。
其祖父江蒨曾任南朝梁光禄大夫，父亲江紑官至太子洗马，不幸在江总七岁时病逝。
孤苦的童年并未阻碍江总的成长，他自幼聪慧过人，勤奋好学，“笃行仁义，概览经史”，尤其在诗歌创作上展现出过人天赋。
失去父亲后，江总由舅父萧济抚养，萧济时任南朝梁的太子舍人，学识渊博，对江总悉心教导，不仅传授其经史子集，更引导他钻研诗文格律，为其日后的文学成就埋下伏笔。
少年时期的江总便已崭露头角，十三岁时所作《述怀诗》文采斐然，意境深远，流传至宫廷后，深得梁武帝萧衍的赞赏。
梁武帝素来喜爱文学，见江总年少有才，不禁惊叹“凤毛麟角”，对其大加褒奖，认为他是难得一见的文坛奇才。
凭借这份赞誉与家族声望，江总早年便顺利入仕南朝梁，初任宣惠武陵王府法曹参军，后迁太子中舍人，负责陪伴太子读书作文，跻身宫廷文学核心圈层。
在东宫任职期间，江总与当时的文人雅士频繁唱和，其诗作以辞藻华美、声律和谐着称，逐渐形成了独特的创作风格，成为南朝梁后期文坛的新锐力量。
江总的文学才华并非仅限于诗歌创作，他对经史、佛典亦有深入研究，且精通音律、擅长书法，是一位全能型的文化大家。
据史料记载，他曾参与编纂南朝梁的典章文献，其书法作品笔法遒劲，被时人视为珍品。
此时的江总，虽身处官场，却始终以文学为核心追求，其诗作多描写宫廷生活与自然景致，风格清丽婉约，尚未沾染后来的轻艳之风，展现出少年才子的纯粹与灵气。
这段时期的积累，不仅让江总在文坛站稳脚跟，更使其声名远播，为他日后在乱世中得以自保、在陈朝备受重用埋下了伏笔。
太清三年（公元548年），侯景之乱爆发，叛军攻破建康，南朝梁陷入前所未有的战乱之中，江总的人生轨迹也随之发生重大转折。
战乱初期，江总因护送梁简文帝之子萧大圜出逃，被迫离开建康，开始了长达十余年的漂泊生涯。
他先是辗转于会稽一带，躲进龙华寺避难，在乱世的动荡与佛法的熏陶中，写下了着名的《修心赋》，以赋明志，抒发了对乱世的感慨与坚守本心的信念。
《修心赋》文辞典雅，情感真挚，既展现了江总深厚的文学功底，也流露了他在乱世中的无奈与超脱，成为其早期散文的代表作。
在会稽停留数年后，江总为躲避战乱，再度南迁，前往广州投奔舅父萧勃（时任广州刺史）。
岭南地区远离中原战火，相对安定，江总在此地度过了一段相对平静的时光。
在广州期间，他并未沉溺于安逸，反而更加潜心于文学创作与学术研究，其诗作风格也逐渐发生变化。
远离了宫廷的繁华，直面岭南的山川草木与民间疾苦，江总的诗歌多了几分现实关怀与沧桑之感，如《明庆寺》一诗中“市朝沾草露，淮海作桑田”的名句，便以沉郁的笔调描绘了战乱后的荒凉景象，蕴含着对世事变迁的深刻感慨，被后世评论家誉为“真情可悯”。
这段漂泊生涯虽充满艰辛，却也成为江总人生的重要历练。
他遍历江南与岭南的山川风物，接触到不同地域的文化与民俗，极大地丰富了创作素材。
同时，乱世的流离让他深刻体会到生命的脆弱与世事的无常，其思想也逐渐成熟，从单纯的宫廷文人转变为兼具家国情怀与人生感悟的成熟学者。
永定元年（公元557年），陈霸先代梁称帝，建立陈朝，但岭南地区仍处于割据状态，江总直到陈文帝天嘉四年（公元563年）才被朝廷征召，离开广州，北上返回建康，结束了长达十五年的漂泊生活。
此时的江总，已年过四旬，历经沧桑，却依旧保持着对文学的热爱与对仕途的期许，这份乱世中的坚守，让他在陈朝的政治与文学舞台上得以绽放光彩。
返回建康后，江总凭借其卓越的文学才华与深厚的资历，迅速获得陈文帝的赏识，被任命为中书侍郎，负责起草诏令、编纂国史。
陈文帝在位期间，注重文化建设，江总得以充分发挥其文学专长，参与制定陈朝的礼仪制度，主持文学宴集，其声望在文坛与官场日益提升。
陈废帝即位后，江总升任太子詹事，辅佐太子处理政务，同时继续活跃在文坛，与徐陵、阴铿等着名文人交往密切，共同推动南朝陈文学的发展。
陈后主陈叔宝即位后，江总的人生迎来了巅峰，也陷入了争议的核心。
陈后主自幼喜爱文学，对江总的诗才极为推崇，即位后便对其委以重任，累迁至尚书令，使其成为陈朝的宰相。
然而，这位“宰相”却并非以治国理政见长，而是以文学侍从的身份陪伴陈后主终日游宴后宫。
陈后主在宫中设立“文林馆”，召集江总、孔范、陈暄等十余人，组成了着名的“狎玩之客”群体，他们终日饮酒作乐，赋诗作对，将宫廷变成了文人聚会的场所。
江总作为其中的核心人物与文坛领袖，不仅带头创作，还负责品评诗作，其诗作多描写妃嫔的美貌与宫廷的奢靡生活，辞藻轻艳，格调柔靡，成为宫体诗的代表风格。
在这段时期，江总创作了大量宫体诗，其中最具代表性的便是《闺怨篇》与《宛转歌》。
《闺怨篇》以细腻的笔触描写了女子的相思之苦，语言华丽，对仗工整，开创了七言排律的新体式，对后世七言歌行的发展产生了重要影响。
《宛转歌》则以优美的意境与流畅的韵律着称，辞藻绮丽，情感缠绵，尽显宫体诗的艺术特色。
然而，作为宰相，江总“身处宰辅，不理政务”，对陈朝的内忧外患视而不见，任由朝政日益衰败，典章制度崩坏，有大臣上书劝谏，反而遭到排挤打压，最终导致“国政日倾，纲纪不立”的危局。