巴黎的修复室变成了一个金色的世界。
第三扇屏风的贴金工作进行到第七天，许念已经完成了近三分之二的面积。工作台上铺满了特制的金箔——每张只有0.1微米厚，在灯光下薄如蝉翼，泛着柔和的光泽。她需要用最细的毛笔蘸取特制的胶液，在漆层表面精确描绘，再将金箔轻轻贴上，用软毛刷一点点抚平。
这个工作极其考验耐心和专注力。许念常常一坐就是四五个小时，只有手指和眼睛在动，整个人仿佛与屏风融为一体。
今天是第八天，下午三点。
许念正在贴右下角的一片复杂云纹。这片区域因为之前的修复不当，漆层受损最严重，也是她花费时间最长的地方。她贴完最后一小块金箔，用放大镜检查边缘是否贴合完美时，突然停住了。
就在云纹的中央，漆层之下，似乎有什么东西。
不是木胎纹理，也不是漆料本身的颗粒感——而是一种更规则、更精细的线条，隐藏在多层漆料和金箔之下，只有在特定角度和光线下才能隐约看见。
许念的心跳开始加快。她放下工具，调整修复灯的角度，让光线几乎平行于漆层表面照射。这种侧光最能凸显表面的细微起伏。
果然，云纹之下，有一片极其精细的刻痕。
她花了半个小时，用手机连接数码显微镜，拍下了那片区域的高清照片。然后，在电脑屏幕上放大到极致。
看清那些刻痕的瞬间，许念屏住了呼吸。
那不是装饰纹样，也不是工匠的随意刻画——那是一幅微型地图。
线条勾勒出山川、河流、城池的轮廓，还有几处用特殊符号标记的地点。地图的边缘有细密的文字标注，但字迹太小，即使用显微镜也难以完全辨认。
她唯一能清晰认出的是地图中央的两个字：
“金陵”
明代南京的古称。
许念立刻打电话给吉拉德·莫罗。十分钟后，老人拄着手杖匆匆走进修复室，脸上带着罕见的急切。
“你发现了什么？”他问。
许念把电脑屏幕转向他，指着那幅微缩地图：“在漆层——刻痕的新旧程度与漆层一致，但技法明显更晚，像是……民国时期的刻工。”
莫罗戴上老花镜，凑近屏幕仔细看了很久。他的呼吸渐渐变得沉重。
“这太不寻常了。”他终于开口，声音有些发颤，“在如此珍贵的宫廷屏风上，在漆层之下隐藏地图——这绝对是故意的。而且刻得如此隐秘，只有在漆层受损、金箔脱落后才有可能被发现。”
“您认为这地图是什么意思？”许念问。
莫罗没有立即回答。他走到屏风前，苍老的手轻轻抚过那片云纹区域，仿佛能透过金漆感受到
“许，”他转过身，眼神异常严肃，“我想我们需要检查其他屏风了。如果这幅地图出现在第三扇，那么其他十一扇……可能也藏着秘密。”
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同一时间，新加坡。
顾言深、杜景明和陈启文站在陈家祖宅的收藏室里。最后一扇屏风就立在这里，与上海周家的那一扇几乎一模一样——保存完好，金漆温润，只有岁月留下的柔和光泽。
陈启文从保险柜里取出了那枚鸡血石印章，郑重地交到顾言深手中：“物归原主。不，应该说是物归真正的守护者。”
印章入手温润，雕刻精细。顾言深翻到底部，印文是“明远”二字，篆书，笔画刚劲有力。
“我父亲说，杜明远先生交付屏风时，神情非常严肃。”陈启文回忆道，“他说这扇屏风里藏着很重要的东西，但具体是什么，他没有说。只说‘该知道的时候，自然会知道’。”
顾言深若有所思。他走到屏风前，仔细检查每一个细节。木胎、漆层、金箔、纹样——一切都与其他屏风一致，没有任何明显异常。
但他总觉得，有哪里不对劲。
“陈老先生，”他问，“这么多年来，有没有人试图打探或购买这扇屏风？”
陈启文想了想：“有过几次。最可疑的是五年前，一个自称欧洲古董商的人，出价很高，而且不还价。但我记得父亲的嘱咐——必须持印章者才能取走，就拒绝了。那人看起来很失望，但也没纠缠。”
杜景明眉头紧皱：“五年前……那时候我们杜家还没有开始主动寻找屏风的下落。如果有人在那时就在寻找这些屏风，说明他们知道的不比我们少。”
就在这时，顾言深的手机震动。是许念发来的视频通话请求。
接通后，屏幕里出现许念激动而紧张的脸：“言深，我在第三扇屏风里发现了东西！漆层
她把显微镜拍下的图像传了过来。
顾言深放大图片，眼神越来越凝重。地图虽然微小，但绘制极其精细，几个标记点旁边还有更小的文字注释——其中一处写着“洪武”，另一处写着“内库”。
“这是明代皇宫的布局标记。”他沉声说，“‘洪武’指的是洪武年间建造的宫殿区域，‘内库’是宫廷库房。但这幅地图上标记的位置，与现代考据的明故宫遗址不太一样……”
“你的意思是？”许念问。
“我的意思是，”顾言深看着屏幕里许念的眼睛，“这可能是一幅真实存在过的、但未被记载的藏宝图。而且不是一般的宝藏——是明代宫廷的藏宝。”
视频两端都沉默了。
杜景明先开口：“所以，我祖父他们当年拼命保护的，不仅仅是屏风本身的价值，更是屏风里隐藏的秘密？”
“很可能是这样。”顾言深点头，“而且，如果第三扇里有地图，其他屏风里可能也有——可能是地图的其他部分，也可能是其他线索。”