当《青花谣》的旋律仍在全球传唱，当《瓷韵千年》的 oSt 先行曲为影片积累起超高期待值，林晚星已将筹备重心转向 “影片拍摄的根基 —— 实景搭建”。“一部讲述清代瓷器贸易与文明交流的影片，不能依赖绿幕特效堆砌，必须用‘真实的场景’让观众‘走进历史’。” 在《瓷韵千年》实景搭建启动仪式上，林晚星明确表示。为还原 “清代景德镇瓷坊的烟火气、十三行港口的繁华景、欧洲展厅的异域风”，她毫不犹豫投入 18 亿资金，联合 “清代建筑专家、非遗制瓷大师、欧洲历史学者” 组成专项团队，耗时半年，在江西景德镇、广东广州、荷兰阿姆斯特丹三地，打造出三处 “1:1 还原历史的实景基地”，让 “清代瓷器贸易的故事” 有了 “可触摸、可感受的舞台”。
景德镇作为 “清代青花瓷的核心产地”，是《瓷韵千年》故事的 “起点”—— 影片中 “瓷坊主带领工匠制瓷、瓷坊之女记录技艺” 的关键戏份，均将在此拍摄。为还原 “清代景德镇瓷坊的真实风貌”，实景团队以 “‘清代《景德镇陶录》《陶冶图编次》等文献记载’” 为依据，结合 “‘景德镇陶瓷考古研究所出土的清代瓷坊遗址’”，在景德镇市郊复刻出一座 “占地 20 亩的清代瓷坊群落”，涵盖 “龙窑、瓷坯房、画坯车间、原料仓库、瓷工生活区” 五大核心区域，每一处细节都力求 “‘与历史吻合’”。
龙窑是 “清代景德镇制瓷的核心设施”，也是影片中 “‘瓷器烧制’” 戏份的关键场景。实景团队邀请 “‘景德镇清代龙窑考古专家周明’” 全程指导，严格按照 “‘清代龙窑的结构特点’” 搭建：
选址与结构：还原 “依山傍水” 的地理逻辑
清代景德镇龙窑多 “‘依山而建，临近水源’”（便于取水降温、运输瓷土），实景团队特意在景德镇市郊选了一处 “‘坡度 15° 的小山丘’”，按 “‘清代龙窑遗址的尺寸’”（长 30 米、宽 2.5 米、高 2.2 米）搭建龙窑。窑体采用 “‘当地黏土混合稻草砌筑’”（清代龙窑常用材料，可增强窑体透气性），窑壁内侧涂抹 “‘一层耐火泥’”（取自景德镇本地耐火矿，与清代龙窑所用材料一致），确保 “‘窑火温度能达到 1300c，与清代龙窑烧制条件相同’”；
火门与窑位：精准还原 “分段烧制” 的智慧
龙窑沿山体坡度设置 “‘12 个火门’”（清代龙窑标准数量），每个火门对应 “‘不同的窑位’”—— 窑头（靠近山脚）温度较低，用于 “‘预热瓷坯’”；窑中（山体中部）温度最高，用于 “‘青花瓷高温烧制’”；窑尾（山顶）温度适中，用于 “‘瓷器保温降温’”。实景团队在每个火门旁设置 “‘清代风格的柴火堆放区’”，堆放 “‘干燥的松木’”（清代龙窑主要燃料，燃烧时火焰稳定，能提供持续高温），同时在窑内按 “‘清代窑位布局’” 摆放 “‘仿制的清代瓷坯架’”，让演员拍摄 “‘装窑、烧窑’” 戏份时，能 “‘完全沉浸在清代制瓷场景中’”；
窑口与烟囱：细节里的 “历史痕迹”
龙窑窑口采用 “‘弧形设计’”（清代龙窑典型样式），外侧雕刻 “‘简单的缠枝莲纹’”（参考景德镇出土的清代龙窑窑口残件）；烟囱设在 “‘窑尾山顶处’”，高度 5 米，截面呈 “‘方形’”（与清代龙窑烟囱形制一致），烟囱内壁涂抹 “‘一层草木灰混合黏土’”（清代工匠用于 “‘减少烟雾附着’” 的技巧），甚至特意在烟囱外侧 “‘做旧处理’”，模拟 “‘常年烟熏火燎形成的黑褐色痕迹’”，让龙窑 “‘看起来像已使用数十年的老窑’”。
瓷坯房与画坯车间是 “‘清代瓷工完成 “拉坯、利坯、画坯” 等工序的场所’”，实景团队按 “‘清代瓷坊的布局’”（瓷坯房靠近原料仓库，画坯车间临近龙窑，便于运输）搭建，内部陈设 “‘全是仿制的清代制瓷工具与原料’”：
瓷坯房：拉坯与利坯的 “手工天地”
瓷坯房内摆放 “‘10 台清代样式的木质拉坯转盘’”（转盘直径 1.2 米，底部装有 “‘铸铁轴承’”，转动时 “‘平稳无噪音’”，与清代拉坯转盘结构一致），每台转盘旁放置 “‘竹制的利坯刀（3 种尺寸，对应不同器物的修坯需求）、木质的揉泥板（表面打磨光滑，防止瓷土粘连）、陶制的水桶（用于湿润瓷土）’”—— 这些工具均由 “‘景德镇非遗制瓷大师指导制作’”，从 “‘材质到形制’” 都与清代工具无异。墙角处堆放 “‘袋装的高岭土与瓷石’”（按清代 “‘二元配方法’” 比例混合，即高岭土占 30%、瓷石占 70%），袋子用 “‘粗麻布缝制’”，上面印有 “‘清代瓷坊的名号（如 “昌南瓷坊”）’”，还原 “‘清代瓷坯原料的储存方式’”；
画坯车间：青花绘制的 “艺术空间”
画坯车间内摆放 “‘8 张长条木桌’”（清代画坯工匠常用的 “‘集体作业桌’”，长 4 米、宽 1.2 米，可同时供 4 人绘画），桌上铺 “‘白色的粗棉布’”（防止瓷坯磨损），每个工位配备 “‘一套清代青花绘制工具’”：“‘狼毫毛笔（3 种型号，细笔用于勾勒线条，粗笔用于填色）、青花颜料碗（陶制，分 “‘浓、中、淡’” 三碗，对应青花的 “‘分水效果’”）、瓷质的调色盘（带有 “‘12 个小格’”，用于调配颜料浓度）’”。墙上挂着 “‘清代《陶冶图》中的 “画坯” 工序插画’”（复刻自故宫博物院藏本），甚至在墙角的 “‘陶瓮’” 里存放 “‘仿制的清代青花颜料’”（以 “‘钴土矿为原料，加入 “‘草木灰’” 调配，颜色呈 “‘幽蓝’”，与清代青花颜料色泽一致），让演员拍摄 “‘画坯戏份’” 时，能 “‘完全按清代工序操作’”。
为让 “清代瓷坊” 更具 “‘生活感’”，实景团队还搭建了 “‘原料仓库与瓷工生活区’”，还原 “‘瓷工们制瓷之外的日常’”：
原料仓库：储存 “制瓷的根基”
原料仓库内按 “‘清代分类方式’” 堆放 “‘高岭土、瓷石、釉料、柴火’” 等原料，每种原料区域都有 “‘木质标牌’”，上面用 “‘毛笔书写原料名称与用途’”（如 “‘高岭土：制坯之骨，增瓷之坚’”）。仓库角落放置 “‘清代样式的地磅’”（木质结构，配有 “‘铜制砝码’”，用于称量原料重量），墙上挂着 “‘清代瓷坊的 “原料出入账本”’”（用毛笔记录 “‘每日原料领用数量’”，字迹模仿 “‘清代账房先生的楷书’”），细节满满；
瓷工生活区：感受 “瓷工的日常”
瓷工生活区包含 “‘5 间清代样式的茅草屋’”（每间面积 20 平方米，墙体用 “‘夯土砌筑’”，屋顶铺 “‘当地茅草’”，门楣上挂 “‘瓷工的姓氏牌匾’”），屋内陈设 “‘清代平民的生活用具’”：“‘木质的床（铺粗布被褥）、陶制的碗碟、铁质的炊具、竹编的储物篮’”。屋外搭建 “‘2 个土灶台’”，灶台旁堆放 “‘柴火’”，甚至在 “‘墙角处摆放 “‘腌制咸菜的陶缸’”、“‘晾晒衣物的竹竿’””，模拟 “‘清代瓷工的生活场景’”，让演员 “‘不仅能在工作场景入戏，在生活场景也能感受到清代瓷工的真实状态’”。
广州十三行是 “‘清代海上丝路的重要港口’”，也是影片中 “‘青花瓷从中国运往欧洲的 “起点港”’”——“瓷坊主与欧洲瓷商洽谈订单、瓷器装箱装船” 的关键戏份将在此拍摄。实景团队以 “‘清代《粤海关志》、英国东印度公司档案中的十三行画像’” 为依据，在广州南沙区 “‘按 1:1 比例复刻出 “清代十三行港口的核心区域”’”，包括 “‘十三行商馆、瓷器仓库、码头商铺、远洋商船’”，还原 “‘清代瓷器出口的 “最后一站”’”。
十三行商馆是 “‘清代中国行商与外国商人洽谈瓷器贸易的场所’”，实景团队复刻了 “‘10 栋清代十三行商馆建筑’”，采用 “‘中西合璧的骑楼风格’”（清代十三行商馆的典型样式）：
建筑外观：中西元素的 “交融之美”
商馆建筑 “‘底层为骑楼走廊（便于行人避雨、装卸货物），二层为贸易洽谈室，三层为商人居住用房’”。外墙采用 “‘青砖砌筑’”，门窗框用 “‘白色花岗岩’” 装饰，屋顶为 “‘中国传统的歇山顶’”，但屋檐下的 “‘雕花装饰’” 融入 “‘欧洲巴洛克风格的卷草纹’”—— 这种 “‘中西合璧’” 的设计，完全还原 “‘清代十三行商馆的建筑特色’”（因长期与外国商人接触，商馆建筑逐渐吸收欧洲元素）。每栋商馆门口悬挂 “‘清代行商的名号牌匾’”（如 “广利行”“同文行”），牌匾用 “‘紫檀木制作’”，字体为 “‘鎏金楷书’”，门口摆放 “‘2 个石狮子’”（中国传统镇宅象征），但石狮子底座 “‘雕刻欧洲商人与中国行商握手的图案’”，暗示 “‘东西方贸易的合作’”；
内部陈设：贸易洽谈的 “真实场景”
商馆二层的 “‘贸易洽谈室’” 内，摆放 “‘一张大型红木谈判桌’”（长 3 米、宽 1.5 米，桌面镶嵌 “‘大理石’”，四周配有 “‘12 把紫檀木椅子’”），桌上铺 “‘红色的丝绒桌布’”，摆放 “‘清代样式的银质茶具、瓷质的烟灰缸’”。墙上挂着 “‘清代广州港口的全景图’”（复刻自英国东印度公司档案）、“‘瓷器贸易契约样本’”（用 “‘中英文双语书写’”，条款包括 “‘瓷器数量、品质要求、交货时间、运输保险’” 等，与清代真实贸易契约一致）。角落处放置 “‘一个大型的木质样品柜’”，柜内陈列 “‘10 余种清代青花瓷样品’”（涵盖 “‘碗、盘、瓶、罐’” 等器物，纹饰包括 “‘缠枝莲、山水、人物’”），还原 “‘外国商人挑选瓷器样品的场景’”—— 甚至特意在样品柜旁 “‘设置一个小型的称重台’”，用于 “‘估算瓷器重量，计算运输成本’”，细节贴合清代贸易流程。
瓷器仓库与码头商铺是 “‘青花瓷从瓷坊运到商船的 “中转站”’”，实景团队按 “‘清代港口的布局’”（仓库靠近码头，商铺沿仓库周边分布）搭建，还原 “‘瓷器储存、包装、零售的全流程’”：
瓷器仓库：安全储存的 “防护空间”
瓷器仓库是 “‘全木质结构’”（清代港口仓库常用材料，便于通风防潮），屋顶装有 “‘透气的天窗’”，地面铺设 “‘木质地板’”（高出地面 30 厘米，防止地面潮湿损坏瓷器）。仓库内按 “‘器物类型分区’” 堆放 “‘装满青花瓷的木箱’”—— 木箱用 “‘厚实的松木制作’”，内部 “‘先用稻草填充（缓冲减震），再用棉纸包裹瓷器（防止摩擦）’”，箱外印有 “‘清代船运标记’”（包括 “‘目的地（如 “阿姆斯特丹”）、瓷器数量、易碎警示（如 “小心轻放” 的中文与英文标识）’”），完全还原 “‘清代瓷器出口的包装方式’”。仓库角落设置 “‘看守房’”，内有 “‘清代样式的床铺、桌椅、账本’”，墙上挂着 “‘铜锣’”（用于 “‘遇袭时报警’”），还原 “‘清代仓库看守的工作场景’”；
码头商铺：零售与补给的 “热闹角落”
码头商铺沿 “‘仓库周边的街道’” 搭建，共 “‘15 间’”，涵盖 “‘瓷器零售店、杂货铺、茶馆、饭铺’”，还原 “‘清代港口的 “市井繁华”’”：
瓷器零售店：店内陈列 “‘中低端的青花瓷（清代出口贸易中，“‘高端瓷器供贵族，低端瓷器供平民”’）’”，货架用 “‘木质制作’”，上面挂着 “‘手写的价格牌’”（如 “‘青花碗：每只银二钱’”），店主穿着 “‘清代商人的服饰’”（长袍马褂，头戴瓜皮帽），甚至在店门口 “‘设置一个 “‘试敲瓷器’” 的区域’”（清代商人 “‘通过敲击声音判断瓷器品质’” 的方式）；
杂货铺与茶馆：杂货铺内售卖 “‘船用物资（如绳索、帆布、药品）’” 与 “‘日常用品（如烟草、火柴、布料）’”，货物摆放 “‘杂乱却有序’”，还原 “‘清代港口杂货铺的 “烟火气”’”；茶馆内摆放 “‘8 张八仙桌’”，墙上挂着 “‘清代戏曲海报’”，伙计穿着 “‘短衫长裤’”，热情招呼 “‘往来的船工与商人’”，甚至特意在茶馆角落 “‘设置一个 “‘消息交流角’”’”，模拟 “‘清代商人交换 “‘船期、物价’” 等信息的场景’”。
码头与远洋商船是 “‘青花瓷离开中国的 “最后场景”’”，实景团队在 “‘广州南沙的一处江边’” 搭建 “‘清代十三行码头’”，并打造 “‘2 艘 1:1 复刻的清代广船（远洋商船）’”：
码头：装卸货物的 “繁忙地带”
码头用 “‘青石板铺就’”（长 50 米、宽 8 米），两侧设置 “‘木质的装卸平台’”（高度与商船甲板一致，便于搬运货物），平台上安装 “‘清代样式的木质起重机’”（用 “‘人力拉动绳索’” 升降，可吊起 “‘50 公斤的木箱’”，与清代码头起重机结构一致）。码头边缘系 “‘10 根粗大的麻绳’”（用于固定商船），地面散落 “‘一些稻草、木箱碎片’”（模拟 “‘装卸货物时的遗留物’”），甚至安排 “‘群演扮演的清代搬运工’”（穿着 “‘短衫、草鞋’”，扛着 “‘小型的瓷箱’”，喊着 “‘号子’” 往来于仓库与商船之间），还原 “‘清代码头的繁忙景象’”；
远洋商船：跨越重洋的 “瓷器载体”
船体结构：船体用 “‘优质的硬木（如铁力木）制作’”，船身外侧包裹 “‘铁皮’”（清代广船为增强抗风浪能力的常用做法），船底涂抹 “‘桐油与石灰的混合物’”（用于 “‘防水防腐’”，与清代造船工艺一致）。船上设置 “‘三层甲板’”：底层为 “‘货舱’”（用于存放青花瓷木箱，内部铺设 “‘木板与稻草’”，防止航行中木箱滑动）；中层为 “‘船员生活区’”（配备 “‘木质床铺、炊具、淡水桶’”）；上层为 “‘驾驶舱与了望台’”，驾驶舱内安装 “‘清代样式的罗盘（铜制，盘面刻有 “‘天干地支’” 方位标识）、船舵（木质，长 3 米，需 2 人合力操控）’”，了望台配备 “‘黄铜望远镜’”（复刻清代从欧洲进口的望远镜样式）；
船用设备：商船两侧悬挂 “‘10 面红色的帆布船帆’”（清代广船常用颜色，便于在海上识别），船帆边缘绣有 “‘清代船商的商号（如 “‘广远号’”）’”；船尾绘制 “‘“海兽镇宅” 图案’”（清代商船用于 “‘祈求航行安全’” 的传统装饰），图案下方刻有 “‘造船年份与船名’”；甚至在 “‘货舱角落’” 放置 “‘几个空的陶制酒坛’”（模拟 “‘船员储存饮用水与粮食的容器’”），让商船 “‘既有 “运输瓷器的功能感”，又有 “船员生活的烟火气”’”。
荷兰阿姆斯特丹是 “‘清代青花瓷运往欧洲的重要港口’”，也是影片中 “‘欧洲瓷商展示青花瓷、欧洲工匠模仿青花瓷技艺’” 的关键场景。为还原 “‘清代青花瓷在欧洲的 “传播与影响”’”，实景团队联合 “‘荷兰国立博物馆、阿姆斯特丹历史学会’”，在阿姆斯特丹市中心 “‘按 1:1 比例搭建 “欧洲瓷器展厅”’”，涵盖 “‘贵族瓷器陈列室、瓷商展销厅、工匠仿制工坊’” 三大区域，所有展品与道具均 “‘严格参考清代欧洲瓷器贸易的历史文献与文物’”。
清代青花瓷传入欧洲后，成为 “‘欧洲贵族追捧的 “奢侈品”’”，贵族们常将青花瓷 “‘陈列在府邸的专门房间’”，彰显 “‘财富与品味’”。实景团队以 “‘荷兰阿姆斯特丹运河边的贵族府邸为原型’”，搭建 “‘贵族瓷器陈列室’”：
房间布局：欧式奢华与东方瓷器的 “交融”
陈列室采用 “‘欧洲巴洛克风格’” 装修：墙壁用 “‘米黄色的丝绸壁纸’” 装饰，天花板悬挂 “‘水晶吊灯’”（复刻 18 世纪荷兰水晶灯样式），地面铺设 “‘红色的羊毛地毯’”。房间中央摆放 “‘一张大型的紫檀木陈列柜’”（长 4 米、高 2.5 米，带有 “‘玻璃柜门’”，便于展示瓷器），陈列柜两侧放置 “‘欧式雕花扶手椅’”（供贵族观赏瓷器时休息），墙角处摆放 “‘一座欧式青铜雕塑’”—— 这种 “‘欧式装修风格与东方青花瓷的结合’”，完全还原 “‘清代青花瓷在欧洲贵族府邸的陈列场景’”；
展品陈列：清代青花瓷与欧洲贵族生活的 “联结”
陈列柜内按 “‘清代欧洲贵族的陈列习惯’”，分层摆放 “‘仿制的清代青花瓷’”：