随着《瓷韵千年》全球选角落下帷幕，影片正式进入 “拍摄筹备攻坚阶段”。为还原 “明代景德镇瓷坊的烟火气” 与 “大航海时代海上丝路的壮阔感”，制作团队摒弃 “全绿幕后期合成” 的便捷模式，耗时三个月在 “中国景德镇、马来西亚马六甲、荷兰阿姆斯特丹” 三地搭建 “1:1 实景拍摄基地”，同时启动 “演员技艺深化集训” 与 “拍摄团队跨部门磨合”，从场景细节到人员协作，每一个环节都力求 “复刻历史质感，呈现艺术精品”。这场筹备不仅吸引了 “全球影视行业的关注”，更让瓷器文化爱好者对 “影片还原明代制瓷场景” 充满期待，进一步推高影片热度。
制作团队联合 “明代历史建筑专家、景德镇陶瓷文化学者、国际场景设计师”，组建 200 人场景搭建团队，依据 “明代《天工开物》《景德镇陶录》记载” 与 “荷兰东印度公司历史档案”，在三地打造 “沉浸式历史场景”，确保 “镜头中的每一处细节都符合时代特征”。
在景德镇 “陶瓷文化产业园” 内，搭建 “占地
平方米的明代瓷坊实景基地”，涵盖 “瓷土矿坑、制瓷工坊、窑厂、瓷商店铺、民居” 五大功能区，完整还原 “明代青花瓷从原料开采到成品交易的全流程场景”：
制瓷工坊：技艺细节无死角
工坊内按照 “明代制瓷分工”，设置 “拉坯区、画坯区、施釉区、修坯区”，每个区域的 “工具、设备、布局” 均严格参照 “明代考古发现” 复刻：
拉坯区摆放 “10 台明代样式的木质转盘”，转盘底部 “采用 “脚踏驱动” 设计”（而非现代电动转盘），转盘表面 “保留 “长期使用后的磨损痕迹””，甚至 “在转盘旁放置 “明代工匠常用的 “陶拍、刮刀” 等工具”，工具手柄 “做旧处理，模拟 “长期握持形成的包浆””；
画坯区的 “案台上铺着 “明代粗麻布””，摆放 “仿制的 “明代青花料罐”（罐身标注 “浙料、石子青” 等青花料名称）”，旁边散落 “几支 “狼毫毛笔”（笔头长度、笔杆材质均符合明代工艺）”，甚至 “在案台角落放置 “半完成的青花坯体”，坯体上的 “缠枝纹绘制到一半”，模拟 “工匠临时停工的状态””；
场景设计师表示：“‘我们查阅了 “300 多份明代制瓷相关文献与考古报告”，甚至 “‘走访景德镇 10 位非遗传承人，了解 “‘明代制瓷工具的 “‘使用习惯”’”，只为 “‘让工坊场景 “‘不仅 “‘“形似”，更 “‘“神似”’”，让演员 “‘置身其中时 “‘能 “‘快速代入 “‘明代工匠的 “‘状态”’”；
窑厂：复刻 “龙窑” 结构，还原 “烧制氛围”
窑厂区搭建 “两座 1:1 复刻的明代龙窑”（长 30 米，高 2.5 米），龙窑 “依山而建，窑身呈 “‘龙形”’”，窑壁 “采用 “‘景德镇当地红黏土混合稻草砌筑”’”，窑口 “‘摆放 “‘明代样式的 “‘柴堆”’”（柴堆选用 “‘松木与杉木，与明代 “‘烧窑用柴种类一致”’”），窑旁设置 “‘“火照孔”’”（用于 “‘观察窑内温度”’），甚至 “‘在窑口周围 “‘散落 “‘少量 “‘青花瓷碎片”’”（碎片仿制 “‘明代青花瓷釉色与纹样，做旧处理后 “‘与 “‘考古发现的 “‘明代瓷片 “‘相似度达 95%”’”）；
为还原 “‘烧窑时的 “‘烟火气”’”，场景团队还 “‘在龙窑上方安装 “‘“可控烟雾系统”’”，拍摄时可 “‘释放 “‘模拟 “‘柴窑燃烧产生的 “‘淡蓝色烟雾”’”，同时 “‘在窑口设置 “‘“温控灯光”’”，通过 “‘灯光颜色变化（从 “‘橙红到 “‘亮白”’”）模拟 “‘窑火温度变化”’”，让镜头中的 “‘烧窑场景更 “‘真实震撼”’”；
瓷商店铺与民居：还原 “明代市井生活”
瓷商店铺 “‘采用 “‘明代 “‘前店后坊”’” 布局”，店面 “‘悬挂 “‘木质招牌，上书 “‘“林记瓷坊”’”（与影片中 “‘瓷坊主林守业的 “‘姓氏一致”’”），招牌 “‘做旧处理，边缘 “‘有 “‘磨损与 “‘虫蛀痕迹”’”，店内货架 “‘摆放 “‘不同规格的 “‘青花瓷成品”’”（从 “‘小型瓷碗到 “‘大型瓷瓶”’”），部分瓷器 “‘故意 “‘保留 “‘细微瑕疵”’”（如 “‘釉面小气泡、青花晕染不均”’），模拟 “‘明代青花瓷 “‘“手工制作” 的 “‘特点”’”；
民居区搭建 “‘10 间明代景德镇民居”’”，民居 “‘屋顶覆盖 “‘小青瓦”’”，墙面 “‘涂抹 “‘白灰混合糯米浆”’”（明代常见墙体材料），院内 “‘种植 “‘石榴树与 “‘桂花树”’”（明代景德镇民居常见树种），屋内 “‘摆放 “‘明代样式的 “‘桌椅、床榻、陶罐”’”，甚至 “‘在桌案上放置 “‘半块 “‘米糕”’” 与 “‘一壶 “‘茶水”’”，模拟 “‘明代居民 “‘日常生活场景”’”，为影片 “‘展现 “‘明代景德镇 “‘市井文化”’” 提供 “‘真实背景”’”。
在马来西亚马六甲 “历史文化保护区” 内，搭建 “占地
平方米的明代马六甲商港实景”，还原 “明代青花瓷通过 “‘海上丝路运往 “‘欧洲的 “‘中转港口场景”’”：
港口码头：复刻 “明代商船与装卸场景”
码头区打造 “‘3 艘 1:1 复刻的明代 “‘福船”’”（长 20 米，宽 6 米），福船 “‘船体采用 “‘杉木打造”’”，船身 “‘绘制 “‘明代 “‘吉祥纹样”’”，船舱内 “‘堆放 “‘仿制的 “‘青花瓷货物”’”（瓷器用 “‘稻草与 “‘木箱包装”’”，木箱上 “‘标注 “‘“景德镇监制”“‘“运往荷兰”’” 等字样”’），船旁设置 “‘木质码头栈道”’”，栈道上 “‘摆放 “‘搬运瓷器的 “‘竹筐”’” 与 “‘“称重用的 “‘杆秤”’”，甚至 “‘安排 “‘群演扮演 “‘明代搬运工与 “‘商人”’”，搬运工 “‘身着 “‘粗布短打”’”，商人 “‘穿着 “‘绸缎长衫”’”，还原 “‘港口 “‘繁忙的 “‘装卸场景”’”；
为呈现 “‘海上丝路的 “‘“海洋氛围”’”，场景团队还 “‘在码头周围 “‘挖掘 “‘人工水池”’”，注入 “‘海水”’”，并 “‘安装 “‘“海浪模拟系统”’”，拍摄时可 “‘制造 “‘轻微海浪，让 “‘福船 “‘随波晃动”’”，同时 “‘在水池周围 “‘种植 “‘热带植物”’”（如 “‘椰子树、棕榈树”’），还原 “‘马六甲港口的 “‘地理环境特征”’”；
商馆与市集：展现 “多元贸易文化”
商港区搭建 “‘明代中国商馆与 “‘荷兰东印度公司商馆”’”，中国商馆 “‘建筑风格为 “‘明代岭南样式”’”，屋顶 “‘采用 “‘歇山顶”’”，墙面 “‘悬挂 “‘“丝绸之路地图”’”，馆内 “‘摆放 “‘明代桌椅与 “‘青花瓷样品”’”，商人 “‘可在此 “‘洽谈 “‘贸易合作”’”；荷兰商馆 “‘则采用 “‘17 世纪荷兰 “‘文艺复兴风格”’”，建筑外墙 “‘为 “‘红砖结构”’”，窗户 “‘为 “‘拱形设计”’”，馆内 “‘摆放 “‘荷兰东印度公司的 “‘贸易档案与 “‘金币”’”，还原 “‘“中欧商人 “‘在此 “‘进行 “‘青花瓷贸易谈判的 “‘场景”’”；
商馆周边设置 “‘“多元文化市集”’”，市集内有 “‘中国瓷器摊位、印度香料摊位、阿拉伯地毯摊位”’”，摊位上的 “‘商品均 “‘符合 “‘明代马六甲港口的 “‘贸易品类”’”，市集内 “‘还安排 “‘不同肤色、不同服饰的 “‘群演”’”，模拟 “‘“多元文化交融的 “‘市集氛围”’”，为影片 “‘展现 “‘海上丝路 “‘“多元贸易文化”’” 提供 “‘场景支撑”’”。
在荷兰阿姆斯特丹 “影视基地” 内，搭建 “占地
平方米的 17 世纪阿姆斯特丹商港与瓷店实景”，还原 “明代青花瓷抵达欧洲后的 “‘贸易与展示场景”’”：
欧洲商港：呈现 “青花瓷卸货场景”
商港区复刻 “‘17 世纪荷兰 “‘东印度公司商船”’”（长 25 米，宽 8 米），商船 “‘船体为 “‘橡木打造”’”，船身 “‘悬挂 “‘荷兰东印度公司旗帜”’”，船舱内 “‘堆放 “‘从 “‘马六甲运来的 “‘青花瓷货物”’”，货物包装 “‘上有 “‘“马六甲中转”“‘“阿姆斯特丹终点”’” 等标识”’”，码头 “‘为 “‘石质结构”’”，码头上 “‘有 “‘欧洲搬运工与 “‘商人”’”，搬运工 “‘身着 “‘17 世纪荷兰 “‘平民服饰”’”，商人 “‘穿着 “‘贵族 “‘丝绸外套”’”，还原 “‘青花瓷 “‘抵达欧洲后的 “‘卸货场景”’”；
瓷店与贵族府邸：展现 “青花瓷欧洲影响力”
市区搭建 “‘17 世纪荷兰 “‘青花瓷专卖店”’”，店铺 “‘门面为 “‘玻璃橱窗设计”’”（17 世纪欧洲新兴店铺样式），橱窗内 “‘摆放 “‘不同规格的 “‘明代青花瓷”’”，店内 “‘货架 “‘分层摆放 “‘青花瓷，店员 “‘身着 “‘欧洲传统服饰”’”，为 “‘顾客 “‘介绍 “‘青花瓷的 “‘“产地与 “‘工艺”’”；贵族府邸场景则 “‘复刻 “‘17 世纪荷兰 “‘贵族客厅”’”，客厅内 “‘摆放 “‘明代青花瓷花瓶、瓷碗”’”，花瓶 “‘插着 “‘欧洲鲜花”’”，瓷碗 “‘用于 “‘盛放 “‘水果”’”，甚至 “‘在墙上 “‘悬挂 “‘“青花瓷静物油画”’”（模仿 “‘17 世纪荷兰 “‘静物画风格”’”），还原 “‘“青花瓷成为 “‘欧洲贵族 “‘“奢侈品的 “‘场景”’”，展现 “‘青花瓷在 “‘欧洲的 “‘“文化影响力”’”。
在实景搭建的同时，制作团队同步推进 “演员技艺深化集训” 与 “跨部门磨合”，从 “演员技艺熟练度” 到 “团队协作效率”，全方位为 “正式拍摄做好准备”。
所有核心演员进入 “景德镇实景基地”，接受 “为期一个月的技艺深化集训”，由 “景德镇非遗大师、明代礼仪指导、动作导演” 组成 “集训导师团”，针对 “镜头前的技艺呈现细节” 进行 “精准指导”：
中国演员：聚焦 “制瓷技艺镜头化呈现”
陈道明（瓷坊主）：重点训练 “‘“窑火观察与 “‘原料判断”’” 的 “‘镜头表现力”’”。非遗大师指导他 “‘如何 “‘通过 “‘窑火颜色（从 “‘暗红到 “‘亮白”’”）判断 “‘窑内温度”’”，并 “‘用 “‘眼神与 “‘手势”’” 展现 “‘瓷坊主的 “‘“经验与 “‘沉稳”’”；同时训练他 “‘“用 “‘手指触摸 “‘瓷土，判断 “‘瓷土纯度”’” 的 “‘动作细节”’”，要求 “‘手指 “‘轻捏瓷土后 “‘缓慢松开”’”，通过 “‘“瓷土的 “‘黏性”’” 展现 “‘判断过程”’”，确保 “‘镜头特写时 “‘动作自然且 “‘符合 “‘明代工匠的 “‘习惯”’”；
林玥（瓷坊主之女）：强化 “‘“青花绘制的 “‘镜头美感”’”。非遗大师指导她 “‘“如何 “‘在 “‘镜头前 “‘完成 “‘青花缠枝纹的 “‘绘制”’”，从 “‘“握笔姿势（“‘手腕悬空，笔尖轻触坯体”’”）到 “‘“线条勾勒（“‘粗细均匀，转弯流畅”’”），再到 “‘“颜色晕染（“‘青花料 “‘浓淡适中”’”），每一个动作都 “‘经过 “‘反复打磨”’”，确保 “‘“镜头呈现时 “‘既 “‘“符合 “‘制瓷技艺规范”’”，又 “‘“具备 “‘视觉美感”’”；同时训练她 “‘“在 “‘绘制时 “‘的 “‘“表情管理”’”，要求 “‘“眼神专注，嘴角微扬”’”，展现 “‘“角色对 “‘制瓷技艺的 “‘“热爱与 “‘“专注”’”；
张译（制瓷工匠）：重点提升 “‘“拉坯的 “‘“镜头动态感”’”。动作导演指导他 “‘“如何 “‘在 “‘镜头前 “‘完成 “‘“从 “‘“瓷土揉泥到 “‘“拉坯成型”’” 的 “‘“全流程”’”，要求 “‘“揉泥时 “‘“手臂发力均匀”’”，拉坯时 “‘“双脚 “‘踏动转盘的 “‘“节奏稳定”’”，双手 “‘“扶坯时 “‘“力度适中”’”，确保 “‘“镜头跟随 “‘“动作移动时 “‘“画面流畅”’”；同时训练他 “‘“在 “‘拉坯失败时 “‘“的 “‘“情绪表达”’”，要求 “‘“皱眉、叹气后 “‘“重新揉泥”’”，展现 “‘“明代工匠的 “‘“坚韧与 “‘“匠心”’”；
国际演员：强化 “历史场景适配性”
丹尼尔?布鲁赫（欧洲瓷匠）：学习 “‘“欧洲早期制瓷技艺与 “‘“明代青花瓷模仿”’”。非遗大师指导他 “‘“如何 “‘“用 “‘“欧洲传统工具 “‘“模仿 “‘“明代青花瓷的 “‘“青花绘制”’”，并 “‘“训练他 “‘“在 “‘“镜头前 “‘“对比 “‘“中欧瓷器差异”’” 的 “‘“动作细节”’”，要求 “‘“他 “‘“手持 “‘“明代青花瓷与 “‘“欧洲仿制品”’”，通过 “‘““手指触摸 “‘“釉面、“‘“观察 “‘“青花发色”’” 展现 “‘“角色的 “‘“专业判断”’”；同时学习 “‘“17 世纪欧洲 “‘“工匠礼仪”’”，确保 “‘“与 “‘“其他欧洲角色互动时 “‘“行为符合 “‘“时代背景”’”；
卡里斯?范?侯登（荷兰商馆负责人）：训练 “‘“贸易谈判的 “‘“镜头表现力”’”。明代礼仪指导与 “‘“欧洲历史顾问”’” 共同指导她 “‘“如何 “‘“在 “‘“镜头前 “‘“展现 “‘“荷兰商馆负责人的 “‘““精明与 “‘““礼貌”’”—— 与 “‘“中国商人谈判时 “‘“身体微微前倾”’”，表达 “‘“尊重”’”；讨论 “‘“贸易价格时 “‘“手指轻敲桌面”’”，展现 “‘“思考过程”’”；达成合作时 “‘“双手递上 “‘“贸易文书”’”，展现 “‘“诚意”’”；同时训练她 “‘“使用 “‘“17 世纪荷兰 “‘“货币（“‘“金币、银币”’”）的 “‘“动作细节”’”，确保 “‘“镜头特写时 “‘“道具使用规范”’”；