四月八日，周一傍晚六点，美术学院地下室的旧储藏室里光线昏暗。
秦飒站在房间中央，手里拿着一个小型激光测距仪，测量着四面墙的精确尺寸。石研靠在门边，调整着相机的三脚架高度，镜头对准房间深处那片即将成为投影区域的空白墙面。
储藏室很久没用了，空气里有灰尘和旧画布混合的气味。但经过周末的清理，现在这里空荡干净，墙壁刷成了均匀的深灰色，地面铺了黑色橡胶垫，吸音也防尘。唯一的家具是墙角一个矮柜，上面放着控制设备和几瓶水。
“墙面宽度三点六米，高度二点四米。”秦飒报出数据，在平板电脑上记录，“投影仪架设在对面，距离四点二米，可以完整覆盖。”
石研点头，按下快门试拍了一张。闪光灯在昏暗空间里瞬间点亮又熄灭，相机屏幕上出现预览：深灰墙面，黑色地面，秦飒站在中央的剪影，还有空气中尚未沉降的、被照亮的微尘。
“尘埃会成为投影的一部分。”石研说，“不是坏事。”
“自然纹理。”秦飒同意，“就像修复碎片本身的气泡和裂缝，不是要消除的缺陷，而是材料历史的一部分。”
她们开始架设设备。投影仪安装在房间另一头的可调节支架上，连接着笔记本电脑和一套简单的动作感应系统。秦飒小心地从随身带的箱子里取出那些修复碎片——一共二十三片，大小形状各异，材质有石膏、黏土、环氧树脂、甚至几片旧木料和金属补丁。
她没有随意摆放，而是用几乎看不见的透明鱼线将碎片悬挂在投影区域前方，高度错落，角度微倾。当投影仪打开时，光线会穿过这些碎片，在墙上投下复杂多变的影子。
“第一组测试。”秦飒说，启动了电脑上的控制程序。
投影仪亮起，一束白光打在墙上，先是一个均匀的亮斑。然后程序加载，光线开始变化——不是固定的图像，而是根据预设算法缓慢流动的光影：时而聚焦成清晰的光点，时而扩散成柔和的光晕，时而在不同颜色之间渐变。
碎片投下的影子立刻活了。
石膏碎片粗糙的边缘在墙上投下锯齿状的暗影，随着光线流动而变形、拉长、收缩。一片半透明的环氧树脂碎片则像滤镜，让穿过它的光带上淡淡的琥珀色，在墙上形成一片温暖的光斑。金属补丁的反射最强，在特定角度下，会在墙面另一侧投下锐利的光点，像突然出现的星芒。
石研的相机快门声开始规律地响起。她不是记录最终效果，而是捕捉变化过程：影子如何随着光线移动而变形，不同碎片的影子如何交叠、分离、形成短暂的图案。
秦飒站在控制电脑旁，眼睛在屏幕上的参数和墙上的投影之间来回移动。她调整着光线的移动速度，太慢会显得凝滞，太快则会失去沉思感。她尝试不同的颜色组合：从冷白到暖黄，从浅蓝到淡紫，从单色到微妙的渐变色。
“参观者可以调整什么？”石研问，没有停止拍摄。
“三个参数。”秦飒调出控制界面，“光线移动速度、颜色温度、还有——这个——”她指向一个滑块，“碎片的‘密度’，实际上是调整投影的焦距。焦距变化时，碎片投下的影子清晰度会改变，从锐利到模糊，就像记忆的清晰度波动。”
石研走近墙面，伸手去触碰那些影子。当然触不到实体，但她的手指在光影中移动时，影子在她手上投下临时的图案——碎片、光线、人体，三者短暂地结合。
“互动感很好。”她说，“但提示要非常轻微。不能让参观者觉得‘必须’调整，而是‘可以’调整。”
“对。”秦飒已经在设计提示方案，“我想在入口处放一张简单的卡片，只有几句话：‘光线在移动。碎片在投影。你可以尝试调整速度、颜色、焦距。或者，只是观看。’”
石研回到相机后，换了个长焦镜头，开始拍摄碎片的特写——不是碎片本身，而是光线穿过碎片时，在材料内部形成的微妙折射。石膏里的气泡像被冻结的小小星云，树脂里的流动痕迹像凝固的河流，木料纹理在背光下显露出年轮般的层次。
“这些细节，”她说，“平时根本看不到。只有在特定光线下，穿过特定角度，才会显现。”
“就像修复过程中的那些瞬间。”秦飒轻声说，“只有在特定的注意力状态下，特定的手部动作中，特定的判断时刻，才会出现。然后被固化在材料里，成为这些碎片。”
投影程序继续运行，进入一个预设的十五分钟循环。光线从缓慢流动加速到中等速度，颜色从冷白渐变到暖黄，再回到冷白；焦距在清晰和模糊之间波动，墙上的影子时而锐利如刀刻，时而柔和如晨雾。
秦飒和石研停止调整，退到房间角落，开始纯粹地观看。
在安静中，储藏室里的其他声音显现出来：投影仪风扇的低鸣，远处管道隐约的水流声，她们自己的呼吸声。还有，当光线扫过悬挂碎片的鱼线时，几乎看不见的细线会瞬间反光，像在空中划出短暂的光痕，然后消失。
“那些线，”石研说，“也要保留吗？还是换成更隐蔽的悬挂方式？”
秦飒思考了一会儿：“保留。线也是装置的一部分——支撑的、连接的、几乎看不见但存在的结构。就像修复过程中的那些支撑性决策、那些暂时性的固定，它们不显眼，但必不可少。”