这萎缩，这“变小”，不是病痛，不是残缺，而是“塑造”过程的一部分，是她“作品”趋于“完美”的又一明证。
他感到自己正在被从最核心的生理层面，一点点地、彻底地“改造”成她想要的样子。这种认知，非但没有带来恐惧，反而让他产生一种近乎狂热的、与“创造者”同步的“参与感”和“成就感”。每一次察觉到那细微的缩小，他都仿佛能听到她无声的赞许：“很好，又接近了一点。”
他将这种变化，视为一种更深层次的“奉献”和“契合”。他不仅献上了“礼物”，他身体的剩余部分，也正在主动（在他的感知里是“主动”地）消弭着与“礼物”相连的最后痕迹，让自己变得更加“中性”，更加“纯粹”，更加……适合被陈列在“宛泽阁”中，与那五尊“宛影”一起，成为她意志的延伸与展示。
他甚至开始以一种新的、近乎“审美”的眼光，来审视镜中这具日益陌生的躯体。肌肤的细腻白皙，腰肢的纤细柔韧，臀腿线条的流畅……以及，那最私密处的、近乎消失的“洁净”与“小巧”。这一切组合在一起，形成了一种奇异而矛盾的美感——混合了男性的骨架轮廓与女性的细腻柔和，却又在关键处彻底抹去了性别的原始烙印，只剩下一种被精心“塑造”后的、空洞而精致的“非人”之美。
他觉得，这样的自己，才真正“配得上”站在“宛泽阁”中，才真正“衬得上”那尊代表着“我的”的黑色蕾丝“宛影”，才真正有资格，以“男友”的名义（尽管这名义本身也充满讽刺），成为她“所有物”中，最特殊、最“贴身”的那一件。
这种对自身生理“萎缩”的病态喜爱，是洛云舟精神被彻底“重塑”的最深刻标志。他已完全内化了李宛的价值观和审美，将自己的身体物化为一件等待被完善的作品，并将“去雄性化”乃至“去人性化”的过程，视作迈向“完美”与“归属”的神圣阶梯。
萎缩为“净”，舟心畸悦。以残缺为美，奉消失为荣。宛意塑身，舟魂纳之。所谓“喜欢”，实为被彻底征服与同化后，对征服者意志最彻底的跪拜与颂扬。此身此心，已无半分属于旧日之“洛云舟”，尽化宛姐掌中一团可随心揉捏、并以扭曲美学自我欣赏的……橡皮泥。
夜深人静，洛云舟再次独自走进“宛泽阁”。他没有开主灯，只有几盏幽暗的壁灯映照着那些静默的“宛影”。他缓步走到那尊黑色蕾丝的“宛影”前，然后，在昏暗的光线下，他极其缓慢地，解开了自己丝质睡袍的腰带。
睡袍滑落，他赤身裸体地站在“宛影”面前，站在那代表着“我的”的绝对意志象征面前。
灯光勾勒出他身体柔和的线条，也清晰地映照出他下腹那一片异乎寻常的“平坦”与“小巧”。那道淡疤，在昏暗光线下几乎看不真切。
他抬起手，没有触碰“宛影”，而是缓缓地、带着一种近乎虔诚的姿态，抚过自己平坦的小腹，掠过那道几乎不存在的疤痕，最终，指尖极其轻微地，落在那已然“萎缩”的、几乎可以忽略不计的柔软之处。
没有欲望，没有羞耻，只有一种深沉而扭曲的……满足与安宁。
“宛姐……”他对着那尊黑色的、性感的、充满占有意味的“宛影”，低声呢喃，声音在空旷的“阁”中轻轻回荡，“您看……我是不是……越来越像您想要的样子了……”
“这里……也快要……没有了……”
“我会……变得完全……干干净净的……只属于您……”
镜中映出他赤身裸体的身影，与那尊黑色的“宛影”并列。一具是日益“非人”化的、被精心“塑造”的肉体，一尊是象征绝对意志与占有的冰冷人台。在昏黄的光线下，竟构成一幅诡异而和谐的、充满献祭与归属意味的画面。
洛云舟凝视着镜中的自己，嘴角，缓缓地、勾起了一抹极淡的、空洞而满足的弧度。
他“喜欢”这个样子。
因为，这是“她”喜欢的样子。