一
慈善晚宴后的第三天，秋阳难得明媚。
苏晚站在陆明远艺术基金会资料库的厚重木门前，深吸了一口气。这是一栋老洋房改造的建筑，位于江城旧租界区，梧桐树影婆娑，红砖墙上爬满藤蔓，颇有几分旧时光的味道。
“苏老师，这边请。”接待她的是个年轻女孩，戴着细边眼镜，笑容腼腆，“陆老交代了，您需要的资料已经准备好，在三楼特藏室。”
苏晚点点头，跟着女孩踏上老式的木楼梯。楼梯在脚下发出轻微的吱呀声，空气里有旧书、樟木和淡淡霉味混合的气息。阳光从彩色玻璃窗透进来，在地板上投下斑斓的光影。
“就是这里。”女孩推开一扇橡木门，“陆老说您可以随意翻阅，需要什么随时叫我。我就在楼下办公室。”
“谢谢。”苏晚走进房间。
特藏室比她想象的大，三面墙都是顶天立地的书架，整齐排列着牛皮纸封面的档案盒。房间中央是一张巨大的橡木桌，桌上已经摆好了几摞资料。阳光从高大的窗户洒进来，照亮空气中飞舞的微尘。
苏晚走到桌边，拿起最上面的一份档案。封面上用钢笔写着：“清末民初外销画作记录（1890-1910）”。
她的心跳微微加速。翻开封面，里面是手抄的目录，字迹工整清秀，用的是繁体字。条目按照年代排列，每一条都记录了画作名称、作者、材质、尺寸、流出渠道等信息。
她快速浏览，目光停留在几个关键词上：“钴蓝颜料”“掺金粉”“教会渠道”“云南、四川地区”。
找到了。
苏晚抽出对应的档案盒，里面是厚厚的资料：黑白照片的复印件、手写信件的影印件、交易记录的抄本，甚至还有一些颜料样本的显微照片。
她坐下来，戴上手套，开始仔细翻阅。
时间在翻页声中悄然流逝。窗外的阳光渐渐移动，从桌面移到书架，又从书架移到地板。苏晚完全沉浸在这些泛黄的纸张中，那些百年前的故事在眼前徐徐展开。
大多数记录是关于普通的外销画——风景、人物、风俗画，卖给来华的西方商人、传教士、外交官。这些画作通常采用中西结合的技法，色彩鲜艳，题材讨喜，是当时不少中国画师的生计来源。
但有一小部分记录不同。
苏晚注意到，大约在1895年到1905年这十年间，有三十七件画作被特别标注。这些画作使用的颜料都很特殊，不是常见的矿物颜料，而是经过特殊处理的西洋颜料，其中就有掺金粉的钴蓝。
更引人注目的是，这些画作的流出渠道几乎都是同一个名字：“费明理（Rev. Jas Fitzgerald）”。
就是陆景行提到过的那个英国传教士。
苏晚翻到费明理的资料页。那是一张模糊的照片复印件，上面是个穿着中式长袍的外国老人，戴圆框眼镜，留着山羊胡，面容温和。照片背面有手写注释：“费明理，中文名费正清，英国圣公会传教士，1888年来华，在云南、四川传教二十余年。精通中国绘画，收有数名中国学生。1910年离华，原因不详。”
她继续翻阅，找到了费明理学生的名单。共有六人，都是中国名字，其中第五个就是“陆明轩”。
名字旁边有一行小字注释：“陆明轩，云南大理人，书香门第，1898年拜费明理学画。天资聪颖，尤擅西洋颜料技法。1905年后下落不明。”
苏晚的手指停在那个名字上。陆明轩，陆景行祖父的堂兄，古墓钴蓝可能的绘制者。
如果他真的在1905年后失踪，那么古墓的补绘应该是在那之前完成的。也就是说，那片钴蓝至少有百年以上的历史。
她翻到下一页，呼吸一滞。
那是一份交易记录的抄本，日期是1903年10月。记录显示，费明理通过上海的洋行，向英国的一位收藏家出售了一批“中国古代壁画残片”，共十二件，成交价是八百英镑——在当年是天文数字。
记录下方有行小字：“壁画来自云南某古墓，经特殊处理切割，便于运输。”
苏晚感到一股寒意从脊椎升起。她想起林慕深的话——“盗墓贼很少一次拿光所有值钱货。有时候会把最珍贵的先藏起来，做上标记，等风头过了再回来取。”
如果费明理真的在1903年就盗走了一批壁画，那么古墓里可能还藏着更珍贵的东西。钴蓝补绘，会不会就是他或他的学生做的标记？
她继续翻阅，寻找更多线索。在1904年的记录中，她发现了一份手写信件的影印件。写信人是费明理，收信人是英国的一位古董商。信是用英文写的，字迹潦草，但关键段落清晰可辨：
“……上次那批货很受欢迎，但切割时损坏了两件，颇为可惜。我最近发现了一个更好的方法——先对壁画进行局部加固和保护，标记出最有价值的部分，待时机成熟再整体切割。我在云南的一个学生对此颇有研究，他发明了一种特殊的颜料，掺入微量金属，可以在不损坏壁画的情况下做标记，且多年不褪色……”
苏晚的心跳如擂鼓。特殊颜料，掺入微量金属，做标记——这不正是古墓里那片钴蓝的特点吗？
她快速翻到下一页，想看看有没有关于这种颜料的更详细描述。但后面的几页都是普通的交易记录，没有更多相关信息。
就在她以为线索中断时，注意到档案盒最底层有一本薄薄的笔记本。牛皮封面已经磨损，页边泛黄，看起来比其他资料更古老。
苏晚小心翼翼地拿出来，翻开扉页。上面用钢笔写着：“陆明轩习画笔记，1902-1904”。
这是陆明轩本人的笔记本。
她的手微微发抖。翻开第一页，是工整的毛笔字，记录着各种颜料的配方和调配方法。大部分是传统中国画颜料，但中间夹杂着一些西洋颜料的配方。
翻到中间时，她看到了想找的内容。
那一页的标题是：“特殊标记颜料配方（钴蓝改良版）”。
微量金粉（纯度99%以上）、松节油……比例精确到克。
笔记中写道：“此配方所得颜料，色泽深邃耐久，掺金粉后可在特定光线下显影。用于壁画标记，数十年不褪。费师嘱，此方需保密，不可外传。”
再往下翻，有几页实验记录。陆明轩用这种颜料在不同的材料上做测试：宣纸、绢布、木板、墙面。他详细记录了每种材料上的显色效果、耐久度、金粉显影的最佳光线角度。
最后一页实验记录的时间是1904年6月，地点标注：“云南，某古墓。”
覆盖原作部分，金粉比例调整至千分之三。标记位置：飞天持物处、莲花座下、供养人衣襟。待日后……”
字迹在这里中断，后面几页被撕掉了。
苏晚盯着那行字，感到血液在耳中轰鸣。飞天持物处——这正是古墓里钴蓝覆盖的位置。莲花座下、供养人衣襟——如果陆景行的猜测没错，古墓里可能还有另外两处标记。
而“待日后”后面是什么？是“待日后来取”？还是“待日后再议”？
她合上笔记本，靠在椅背上，闭上眼睛。阳光照在眼皮上，是温暖的橙色，但她的心很冷。
现在几乎可以确定了：古墓里的钴蓝补绘，就是陆明轩在1904年做的标记。标记的目的是为了日后盗取壁画。
但为什么后来没有取走？为什么这些标记保留了一百多年？
是因为陆明轩在1905年后失踪了？还是因为发生了其他变故？
苏晚睁开眼睛，重新翻开笔记本。在最后一页的背面，她发现了一行极小的字，用很淡的墨水写成，几乎看不清楚：
“费师所求过多，恐惹祸端。壁画乃先人遗宝，不可尽取。今留标记三处，真迹一处，仿作两处，以惑后人。若他日有人见标记而寻宝，望知：真者在飞天处，余者伪也。陆明轩，甲辰年冬。”
甲辰年——1904年。
苏晚反复读着这段话，渐渐明白了其中的含义。陆明轩虽然按照费明理的要求做了标记，但他内心有挣扎。他认为壁画是“先人遗宝，不可尽取”，所以做了手脚：三处标记中，只有飞天处是真的，另外两处是迷惑人的仿作。
而“真迹一处”是什么意思？是指飞天处的壁画是真迹，值得保护？还是指那里藏着真正的宝物？
她想起古墓里那片钴蓝覆盖的位置——飞天手中原本持净瓶。如果陆明轩说的是“真者在飞天处”，那么净瓶的位置可能藏着什么。