“五行之力……”徐明低声重复着这个几乎被遗忘的词,仿佛要从中榨取出隐藏的密码规则。十五个充满抗争与毁灭意味的成语,与金木水火土的古老概念强行嫁接,听起来荒诞不经,却又奇异地贴合王栋那种将现实苦难升华为抽象象征的思维方式。
他们开始尝试进行这近乎玄学的分类。
“石破天惊”——“石”属土,“破”有金戈之象,“天”属……“惊”为雷霆,属木(生发)?还是火(闪电)?一片混乱。
“困兽犹斗”——“困”有约束,似土?“兽”为活物,属木(生长)?“斗”为冲突,似金(兵戈)。
“暗渡陈仓”——“暗”属水(幽深)或土(隐匿)?“渡”为水,“陈仓”是地名,勉强算土?
“釜底抽薪”——“釜”金属,“薪”木属。
“玉石俱焚”——“玉”石属土,“焚”为火。
“星火燎原”——“星火”属火,“燎原”属木(草原)?火?
“逆水行舟”——“水”为水,“舟”为木,“逆”有金戈意?
“粉身碎骨”——“粉”“碎”有金象,“身”“骨”属土(肉体)。
“死灰复燃”——“灰”属火之余烬,“燃”为火。
“海纳百川”——“海”“川”皆水。
……
分类工作艰难且主观,不同成语中的同一个字(如“石”在“石破天惊”和“玉石俱焚”中)属性似乎也应一致,但这又带来新的矛盾。他们很快意识到,如果王栋真用了五行分类,那必然有一套他自己定义的、高度个人化的对应规则,外人几乎不可能猜透。
“也许五行只是他用来记忆或组织这些成语的‘标签’,”林小雨放下笔,揉了揉酸涩的眼睛,“真正用来编码的,是别的更直接的东西。比如……成语的发音韵律?”
她将十五个成语按普通话声调(阴平1、阳平2、上声3、去声4)标注。例如“石破天惊”:石(2)、破(4)、天(1)、惊(1)。得到的数字序列是2411。
“如果我们收到的数字组,比如(1,2,1),是用来在这个声调序列中‘选取’位置呢?”她尝试着,“(1,2,1)可能意味着:在第一个成语的声调序列中,取第2个位置的值‘4’,再取第1个位置的值‘2’,得到‘4,2’?这又变成两个数字了。”
她将(1,2,1)套入“石破天惊”的声调序列2411:第2位是4,第1位是2,得到4,2。这能对应什么?毫无意义。
“也许数字代表的是声调类型编号?1对应阴平,2对应阳平,3对应上声,4对应去声?”徐明提出,“那么(1,2,1)就变成:阴平、阳平、阴平?这像是一段旋律的调性描述?或者,是某种乐谱简码?”
乐谱!这个方向似乎更接近王栋的音乐人身份。但将声调对应简谱音符(1=do, 2=re...),得到的旋律片段依旧古怪,不成调,也不像任何已知的信号代码。
思路再次陷入泥潭。窗外,省城的后半夜万籁俱寂,只有远处偶尔传来的车声,衬得病房里的沉默更加沉重。监听设备屏幕上,频谱线平稳地起伏,“王”字编码如同永不疲倦的守望者。那午夜中断和编码末端闪烁的异常,像投入深潭的石子,涟漪早已散去,只留下更深的疑惑。
母亲在睡梦中发出含糊的呓语,林小雨立刻起身查看,轻轻拍抚。这个动作重复了无数次,已成为她下意识的反应。徐明看着妻子疲惫却依然温柔的背影,心头涌起一阵尖锐的刺痛。他们被困在这里,与虚无的密码搏斗,而母亲的身体在缓慢恢复,时间却在无声流逝。王栋的生死,自身的安危,历史的真相,未来的出路……所有沉重的线头绞在一起,勒得他们几乎窒息。
他走到窗边,推开一丝缝隙,冰冷的夜风灌入,带着城市特有的、混合着尘埃和隐约花香的气息。楼下路灯昏黄,将梧桐树的影子拉得老长,在地上交错成诡异的图案。他的目光无意识地追随着那些晃动的阴影,大脑却还在惯性般咀嚼着那些数字和成语。
阴影……图案……
忽然,一个极其微弱的、几乎被忽略的直觉,像蛰伏的虫子,轻轻咬了他一下。
图案。
如果,这些数字不是用来“抽取”或“运算”,而是用来“绘制”呢?比如,在一个隐形的网格上,用数字坐标“打点”?三个数字,可以是三维坐标(X,Y,Z),也可以是二维坐标加一个属性(比如颜色、开关状态)。王栋会不会是在用敲击节奏,传递一幅简单的“点阵图”?
这个想法让他浑身一激灵。他立刻回到桌边,拿起纸笔。
假设有一个3x3的网格(因为数字只有1-3)。那么数字组(1,2,1)可能代表:第1行,第2列,状态1(比如点亮)。这样就在网格的(1,2)位置标记了一个点。
他迅速将前五组三数字都这样处理:
(1,2,1) -> (1,2)点亮
(1,1,2) -> (1,1)点亮(状态2可能代表不同颜色或类型,暂不管)
(2,1,2) -> (2,1)点亮
(1,3,1) -> (1,3)点亮
(2,2,1) -> (2,2)点亮
他在纸上画了一个3x3的格子,将上述坐标对应的格子涂黑。
得到的图案是:
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第一行全黑,第二行前两个黑,第三行空白。
这像什么?一个不完整的字母?比如“F”缺少一横?或者一个简单的符号?
第六组拆分后的(3,1)和(2,3,1),如果(3,1)是(3,1)点亮,(2,3,1)是(2,3)点亮,那么图案变为:
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