“我们不是没有好作品，是走不出去。”她当时说。
走不出去。
为什么
周卿云心里渐渐有了答案。
第一，翻译问题，好的翻译太少了，能將中文的韵味准確传递到另一种语言里的翻译更是凤毛麟角。
第二，题材问题，八十年代国內文学的主流是什么“伤痕文学”“反思文学”“寻根文学”……这些作品，写的是中国人的特殊记忆，外国读者很难理解，更难共鸣。
第三，渠道问题，怎么卖出去谁来卖出版社书店还是像陈安娜父亲这样的外贸商人
他走回书桌前，重新坐下。
《农》写完了，原本確实想休息一阵。
等单行本上市，將市场彻底炒热以后，再开始写《仕》。
但现在，他有了新的想法。
《仕》虽然可以先放一放。
但海外市场，不能再等了。
不是为他自己，是为……爭口气。
周卿云想起前世看过的那些文章，那些言论。
八十年代末、九十年代初，正是“国外的月亮比中国圆”这种论调开始盛行的时候。
公知、大师，一个个跳出来，说中国只有两点不行：这不行那不行，外国什么都好。
文化领域尤其如此。
中国文学不行。
中国电影不行。
中国艺术更不行。
为什么
因为我们拿不出能在国际上叫得响的作品。
但如果我们拿出来了呢
如果我们有一部小说，在日本卖到脱销，在韩国引起轰动，在东南亚家喻户晓呢
那些人的嘴脸，会不会变一变
周卿云笑了。
笑容有些冷。
他拉开抽屉，取出一本崭新的笔记本。
翻开第一页，他写下四个字：
村上春树。
笔尖在纸上顿了顿，又继续写：
挪威的森林。
这是他在吃饭的时候就想到的作品。
但，现在……
他却突然停住了。
不对。
《且听风吟》早在1979年就已经以村上春树的处女作在日本上市，而他最出名的《挪威的森林》去年也已经上市。
自己写这个已经太晚了。
周卿云用钢笔將《挪威的森林》划掉，但却不知道该写什么好
村上春树不是没有其他的好作品。
例如《海边的卡夫卡》、《奇鸟行状录》等，但这些作品虽然也在日本拿下少奖项，可相比於《挪威的森林》，无论在销量上，还是在作品水平上，都要差上一截。
周卿云放下笔，手指轻轻敲著桌面。
薅羊毛。
这个词突然冒出来。
他笑了。
村上春树的羊毛薅不到。
但另一个作家的名字却迅速的出现在他的脑海里。
一个同样是现象级的作家还有他的作品，出现在周卿云的脑海中。
小鬼子的羊毛，他，今天薅定了。