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中环的国际金融中心一期刚刚落成，二期还在打地基。
铜锣湾的时代广场人潮如织，转角处却能看到“旺铺招租”的告示。
金融风暴的阴影还没有完全散去，但这座城市已经在寻找新的生机。
陈渊一行人在尖沙咀的一家酒店入住。
於珊推开房间的窗，维多利亚港的海风扑面而来。对岸的中环灯火璀璨，滙丰银行大厦的灯光倒映在海面上，碎成一片流动的金色。
“陈渊，”於珊回头问，“明天见邵逸夫，你打算怎么谈”
陈渊站在窗前，没脱微微皱起，其实怎么谈他自己也不知道。
和一个九十三岁的传奇人物谈一笔几个亿的买卖，谈的绝不只是价格。
毕竟对於邵逸夫这样的人来说，金钱的意义已经没那么大了，不然他也不会捐那么多出去。
或者说，如果青云想以一个便宜的价格拿下这些物业，就一定要拿出能打动邵逸夫的东西。
“你知道邵氏最辉煌的时候是什么样的吗”陈渊反问。
於珊摇头。她1968年出生，邵氏在70年代末期开始减產时，她才十来岁，根本还不懂事。
等到她开始看电影，录像厅里放的是周闰发成龙的片子，算是错过了邵氏的黄金时代。
邵氏，对她这代人来说，更像是一个歷史名词。
“1960到1970年代，邵氏片场每年產出超过40部电影。清水湾的片场里，同时有七八个剧组在拍戏。李翰祥、胡金銓、张彻、楚原，每一个都是独当一面的大导演。狄龙、姜大卫、王羽、郑佩佩，每一个都是红透半边天的明星。”
“那时候邵氏的戏院遍布香港、南洋、台湾。从尖沙咀到旺角，从吉隆坡到新加坡，邵氏片头那个盾牌標誌亮起来，全场观眾就会安静。”
於珊安静地听著。
“邵逸夫是最早意识到院线重要性的人。他常说一句话，”陈渊顿了顿，“『有戏院才有市场，有市场才有工业』。”
这句话，在半个世纪后的今天，依然適用。
.............
第二天上午十点，陈渊一行人准时出现在tvb总部大楼前。
这座位於將军澳的电视城是1998年才启用的新址，现代化程度远高於邵氏在清水湾的老片场。
玻璃幕墙在阳光下闪烁著冷冽的光，大厅里人来人往，有扛著摄像机的技术人员，有拿著剧本匆匆走过的编剧，还有几个穿著戏服的演员在等待电梯。
於珊环顾四周，小声说：“这就是tvb啊……”
张林点头：“年產电视剧超过600小时，占据了香港八成以上的电视收视份额。海外发行网络覆盖全球40多个国家和地区。”
这是邵逸夫在八十高龄时打造的第二个王国。
有人在前台接待处等候。
那是个五十来岁的中年男人，西装笔挺，头髮梳得一丝不苟。
他见到陈渊一行人，快步迎上来。
“陈先生，我是邵氏影业的总经理黄家禧，六叔让我在这里等您。”
黄家禧，这个名字张林做过功课。
他是邵氏的老臣子了，七十年代就在邵氏做製片，经手过《七十二家房客》《倾国倾城》等经典作品。
邵氏停產后，他被调到tvb做监製，近几年又被返聘回邵氏处理残余资產的处置。
算起来，也是这个行业的活化石了。
“黄先生客气了。”陈渊和他握手。
黄家禧领著他们穿过大厅，走向专用电梯。
电梯门关上时，他轻声说：“六叔今天精神不错。听说陈先生要来，他昨晚特意让司机从清水湾的家里送来了几本旧相册。”
电梯在十二楼停下。
黄家禧引著他们走过一段长长的走廊，走廊两侧是玻璃隔断的会议室，里面有人正在开会，投影仪上显示著收视率报表。
再往里走，装潢渐渐从现代化过渡到古朴——实木门框，黄铜把手，墙上是几幅装裱精美的旧电影海报。
《梁山伯与祝英台》。1963年，李翰祥导演，凌波、乐蒂主演。
《独臂刀》。1967年，张彻导演，王羽主演。
《七十二家房客》。1973年，楚原导演，岳华、井莉主演。
每一幅都是华语电影史上的里程碑，每一幅都浸透著邵氏七十年的荣光。
於珊忍不住放慢了脚步。
她第一次如此近距离地看到这些原版海报，纸张已经微微泛黄，边角有精心修復的痕跡，但画面依然清晰.
乐蒂的祝英台眉眼含愁，王羽的独臂刀客英气逼人，岳华的房东先生市侩中带著善良。
这是一个时代的侧影。
黄家禧在一扇门前停下，轻轻敲了两下。
“六叔，陈先生到了。”
门內传来一个苍老的声音，缓慢，却依然清晰：
“进来吧。”
陈渊倒是没什么感觉，十分自然地就推开了门。
这是一间不大的会客室，陈设简单，倒是有几分古朴意味。
靠墙是一排深色实木书柜，里面整整齐齐地排列著各种资料盒，但从这样子来看，显然很少有人翻开。
邵逸夫早过了读书的年纪，这些东西没人看也在情理之中。
窗边摆著的是一张老式红木书桌，桌面上压著一块玻璃板，玻璃下压著几张泛黄的剧照，都是邵逸夫当年和邵氏老演员们的合影。
书桌旁是一张同样老旧的皮沙发，皮革的扶手上已经磨出了白色的裂纹。
此刻，沙发里坐著一个老人。
他穿著深灰色的简单唐装，手里拄著拐杖，头髮已经全白，但梳理得很妥帖，露出宽阔的额头。
他脸上的皱纹很深，像老树的年轮，但那双眼睛依然有神。
陈渊走上前去，微微欠身：“六叔好。”
老人抬起头，仔细打量著眼前这个年轻人，笑著道：
“我等你好久了，快坐。”