李陆目光有些奇怪，不由感叹历史的惯性还真是强大，前世的这部灾难科幻大片的扛鼎之作，兜来转去，再次的恢复了它原本的轨迹。
只是有了李陆加持下的《2012》，会不会焕发不一样的光彩呢？
只要一谈及影片的创作与构思，艾默里奇的大脑就像是一部精密的仪器，迅捷而高效的运转了起来。
果然，编剧和导演灾难片，艾默里奇是专业的。
“我们开篇可以设置三个伏笔：智利火山异常喷发、冰岛冰川加速消融、太平洋海沟监测到异常声波，看似无关的事件，实则都是末日来临的预警。”
“你还可以加入地球上不同位置、不同种群的动物的异动，”李陆提醒道，“比如鸟群突然间集体自杀式坠海。”
“不错，这样既能铺垫紧张感，又能让后续的灾难爆发更具逻辑。”艾默里奇越说越兴奋，继续补充道，“特效上要延续《后天》的写实风格，但要突破规模限制，比如黄石公园超级火山喷发时，岩浆裹挟火山灰覆盖半个美洲，镜头从太空俯瞰，让观众直观感受‘世界在崩塌’的震撼。”
艾默里奇说到兴奋处，用双手的拇指与食指，围合成一个镜头框，目光炯炯。
艾默里奇在随身携带的笔记本上标注重点：“我会让特效团队按1:1000比例制作板块运动模型，确保大陆分裂的场景符合地质规律。不过，光有灾难奇观不够，人性刻画才是核心。”
他突然转向李陆，“对于人性的深挖，你是专家，你总能从微末中找到那微弱的人性温情，并将它放大，你觉得《2012》的核心角色该如何设定？”
的确，艾默里奇对李陆执导的几部文艺片总结得很到位。
“可以设计一组跨文化的主角群像，”李陆沉吟道，“比如一位华裔地质学家，最早发现末日预言与地质异常的关联，却因身份背景被主流科学界质疑，这能自然融入东方视角；再搭配一位米国工程师，负责方舟的建造技术，两人从最初的理念冲突到后来的并肩作战，形成东西方的协作共鸣。”他补充，“还要加入普通家庭的视角，比如一对带着孩子的夫妇，在逃亡中展现的亲情与牺牲，让观众更容易产生共情。”
李陆甚至于已经想好了这个华裔地质学家的饰演者，就是自己极为欣赏，在柏林和威尼斯电影节上有过数面之缘，但一直无缘合作的千面影帝，港岛梁佳辉。
“你向来擅长东西方文化的融合，而且毫无违和感，还能够起到一加一大于二的效果，这一点我不如你！”
见到李陆瞅向自己的目光有些奇怪，艾默里奇毫无顾忌的哈哈大笑，“别奇怪，谁都知道，你们的国家在全球的电影市场，正在扮演越来越重要的角色，华夏的电影市场以及华人影迷，已经是我们不得不认真对待的对象。”