“我们可以给华裔地质学家加一个年迈的祖父，设置一个神圣的使命，名之为‘守护者’，祖祖辈辈一代一代的坚守在喜马拉雅山下的村庄，掌握着方舟的秘密线索，既体现东方的家族情怀，又能自然引出方舟的位置设定。”
“这个点子太棒了！”艾默里奇立刻记下，“方舟建在喜马拉雅山脉，不仅地理上合理，板块运动中这里相对稳定，还能设计出‘雪山崩塌时方舟起航’的经典镜头。我们可以让祖父留下一本古老的日记，里面记载着玛雅预言与东方玄学的契合点，成为破解末日危机的关键。”
两个年龄足足相差了30岁的着名导演，就这么旁若无人的在评委席上即兴探讨起《2012》的剧本设定。
其实，不要以为一部电影的剧本创作是个多么神圣和神秘的事儿，那只是针对圈外的小白们。
不过，现实中确实有不少编剧或者导演，存在常年累月的打磨剧本的情况。
但那主要是针对跨专业、跨领域或者针对不熟悉的陌生职业。
比如，一个擅长感情戏的编剧，却去写非其擅长的领域的专业商战，这剧本的初稿，要是不错漏百出，那才见鬼呢？
但让一名全球最着名的灾难片编剧兼导演，去创作《2012》的剧本，并不是一件多么复杂的事儿。
据说，前世的《2012》的剧本，是艾默里奇在飞往泰国的班机上完成的，这个创作过程就是这么轻松写意、这么顺利。
李陆顺着思路延伸：“剧情冲突可以设计为‘时间赛跑’。地质学家发现末日将比预言提前三个月到来，而方舟的建造进度滞后，工程师必须在绝境中改良技术；同时，各国权贵为争夺方舟名额勾心斗角，普通民众在灾难中挣扎求生，形成‘精英与平民’、‘救赎与自私’的对立。最终，华裔地质学家提出‘方舟共享’方案，打破国界壁垒，凸显人类命运共同体的内核。”
“特效场面要与剧情深度绑定，”艾默里奇补充细节，“比如洛杉矶沉没时，主角团队驾车穿越断裂的公路，镜头跟随车辆俯冲、跳跃，让观众身临其境；海啸席卷迪拜时，哈利法塔逐渐倾斜倒塌，与海浪撞击的瞬间，要用慢镜头捕捉玻璃碎片与海水冲击的画面，既震撼又具美感。”
“还要在宏达的叙事背景中加入细腻的情感，灾难场景中的亲情、友情、爱情，比如夫妻在海啸中失散又重逢，工程师为保护家人牺牲自己，这些瞬间能让灾难片不止于‘爽感’。”
李陆微一凝神，前世《流浪地球》中吴京饰演的宇航员在与儿子诀别时的桥段突然浮现在脑海。
“我觉得地质学家与祖父通过卫星电话最后的通话，没有华丽的台词，只有一句‘照顾好自己’，却能直击人心；方舟起航时，不同国家的人们手拉手站在甲板上，背景是日出时分的雪山，象征着希望与重生。这些画面既能平衡灾难的压抑，又能升华主题。”