离开骨雕村，循着木脂的清香向东南穿越草原，三月后，一片被雨林环抱的村落出现在榕树群边缘。
木雕在木架上陈列如凝固的流云，雕坊的木案旁堆着阴干的木料，几位老匠人坐在青石板上，
正用刻刀雕琢紫檀，木花在刃下纷飞如落英，空气中浮动着檀木的醇厚与蜂蜡的甜香——这里便是以手工雕刻木雕闻名的“木雕村”。
村口的老雕坊前，坐着位正在选木的老汉，姓木，大家都叫他木老爹。
他的手掌被木屑染成深褐，指腹带着常年握刀的厚茧，却灵活地用指尖摩挲木料的纹理，紫檀木在他膝间沉实如墨玉。
见众人走近，他举起一块剖开的老檀木：
“这木料要选‘雨季后的百年紫檀’，木质密、油分足，雕出的木雕能经千年存放不开裂，越藏越温润，现在的合成板材看着光滑，却僵得像石块，三年就变形起翘。”
艾琳娜轻触雕坊外一件“龙凤呈祥”木雕屏，纹样的沟壑里还留着细密的刀痕，檀木的天然紫黑在阳光下泛着绸缎般的光泽，
凑近能闻到木脂的奶香与松烟的余味，忍不住问：“老爹，这里的木雕手艺传了很久吧？”
“三千六百年喽，”木老爹指着村后的古木林，树桩上还留着战国时砍伐的斧痕，
“从商周时，我们木家的先祖就以木雕为生，那时做的‘牺尊’，被王室用作礼器，
《周礼·春官·司尊彝》里都记着‘春祠夏禴，裸用鸡彝鸟彝，朝践用两献尊，馈食用两象尊’，其中便有木雕礼器。
我年轻时跟着师父学木雕，光练辨木就练了十四年，师父说檀木是雨林的筋骨，要顺着它的纹理雕琢，才能让木雕藏着山林的醇厚。”
他叹了口气，从雕坊角落的木箱里取出几卷泛黄的木谱，上面用金粉勾勒着纹样的样式、雕刻的技法，标注着“摆件宜透雕”“家具要浮雕”。
小托姆展开一卷木谱，宣纸已经被木油浸成深褐，上面的图样繁复如云锦，还画着简单的工具图，标注着“刻刀需乌钢锻”“磨石用细砂岩”。“这些是木雕的秘诀吗？”
“是‘木经’，”木老爹的女儿木华抱着一段待雕的紫檀走来，木料在她臂弯里泛着暗哑的光泽，
“我娘记的，哪种木材适合做细雕，哪类纹样该用‘圆雕法’，都写得清清楚楚。还有这木料的干湿，”
她指着木谱上的批注，“是祖辈们用指节敲试出来的，太干则易脆，太湿则易腐，要像晨雾浸润的古木，坚而有柔才得质。”
她指着最旧的一本，纸页边缘已经发黑糟朽，
“这是汉代时的，上面还记着荒年怎么省木料，说要把碎木块拼接成‘百衲木雕’，借纹样遮接缝，既耐用又显巧思。”
沿着石板路往村里走，能看到不少废弃的雕坊，地上散落着断裂的木雕，墙角堆着生锈的锛凿，
只有几家仍在忙碌的作坊里，还飘着木屑与漆料的气息，老匠人们正用细砂纸打磨木雕的转角，动作轻柔如抚叶。
“那家是‘祖雕坊’，”木老爹指着村中心的老木屋，案上还摆着明代的“紫檀宝座”，
“村里的老人们轮流守着，说不能让这门手艺断了。
我小时候，全村人都围着古木转，伐木时唱山谣，雕刻时比心细，晚上就在雕坊里听老人讲‘鲁班刻凤凰’的故事，哪像现在，年轻人都去城里买板式家具了，村里静得能听见刻刀走木的‘簌簌’声。”
雕坊旁的阴干棚还堆着码放整齐的木料，在通风处慢慢褪去水分，
墙角的磨刀石上摆着成套的刻刀，刃口泛着冷冽的寒光，旁边的陶罐里盛着用来保养木雕的蜂蜡，散发着淡淡的甜香。
“这檀木要‘三阴三磨’，”木老爹用平刀在木料上勾勒纹样轮廓，木屑在他脚下堆成细绒，
“自然阴干去火气，细磨显肌理，机器雕刻的木制品看着匀，却没这股子能呼吸的温润。
去年有人想把刻刀改成电动雕刻机，用化学漆代替蜂蜡，被老人们拦下来了，说这是村里的根，不能动。”
正说着，雨林边来了几个开货车的人，拿着放大镜检查木雕的纹路，嘴里念叨着“收购价”“拍卖行情”。
“是来收木雕的古董商，”木华的脸色沉了沉，
“他们说手工木雕工期长，要我们往紫檀里掺普通硬木，还说要用模具压制代替手刻，说这样更赚钱。
我们说这自然的木纹是岁月的年轮，雕工的深浅是心意的温度，他们还笑我们‘守着老雕坊喝树汁’。”
傍晚时分，夕阳为雨林镀上一层金红，木老爹突然起身：“该刻‘清明上河图’木雕屏的细节了。”
众人跟着他走进“祖雕坊”，只见他握着微型刻刀，在方寸木面上雕琢虹桥上的行人，刀锋随木纹的走向游走，让天然的木疖恰好构成小贩的斗笠，仿佛时光凝固在木间。
“这雕刻要‘顺纹走刀’，”木老爹解释，“木有脉络，下刀要循理，要像山溪绕石，曲直相济才得神。
老辈人说，檀木记着匠人的心意，你对它用心，它就给你灵韵，就像在雨林生活，要懂顺应才长久。”
小托姆突然发现，某些木雕的底座刻着细小的篆字，有的像木叶，有的像“木”字。“这些是标记吗？”
“是‘木记’，”木老爹拿起一件传世木雕盒，底部用细刀刻着个极小的“木”字，“老辈人传下来的，每个木雕匠都有自己的记，既是落款，也是保证。你看这个‘三木纹’，”
他指着一件清代紫檀笔筒的内壁，“是我太爷爷刻的，说每件木雕都要对得起古木的馈赠，不能暴殄天物，都是一辈辈人刻在木里的信誉。”
夜里，雕坊的油灯亮着，木老爹在灯下教木华雕刻“镂空花窗”，用薄如纸片的木片雕出“冰裂纹”，纹样的虚实随木料的厚薄调整，既要透光透气，又要承重耐用。
“这细活要‘留有余地’，”木老爹握着女儿的手控制刀的角度，“过则木断，欠则纹滞，就像作画，要计白当黑才得趣。”
他望着窗外的星空，“机器做的快，可它刻不出‘木记’，那些纹样只是程序的复制，没有雨林的魂。”
木华突然说：“我打算把城里的红木家具店关了，回来学木雕。”
木老爹愣了愣，随即往她手里塞了一把平刀：“好，好，回来就好，这檀木总要有人懂它的刚与柔。”
接下来的几日，村里的老人们都行动起来，有的整理“木经”做档案，有的在雕坊前演示辨木，木老爹则带着木华教孩子们选木、
雕刻，说就算合成板材再多，这手工木雕的手艺也不能丢，留着给后人看看老祖宗是怎么用檀木雕出生活的厚重的。
当古典家具专家赶来考察时，整个木雕村都沸腾了。
他们看着“木经”上的记载，抚摸着那些带着“木记”的老木雕，连连赞叹：“这是传统木雕技艺的活化石啊，比任何现代木制品都有岁月的沉淀！”
离开木雕村时，木老爹送给他们每人一件“素面”木牌，用整块紫檀打磨而成，没有雕刻纹样，只保留着木料的天然棕眼，在光线下能看到细密的金星，握在手里能感受到木牌的温润与沉实。
“这木牌要常以手盘玩，”他把木牌递过来，带着木脂的醇厚，
“越盘越光亮，就像这雨林，茂了千年，却藏着最沉静的馈赠。木可以伐，可老祖宗的法子不能忘，那是用千年光阴养出的醇厚。”
走在离村的路上，身后的木雕村渐渐隐入雨林，刻刀走木的“簌簌”声仿佛还在林间回响。小托姆握着木牌，感受着木料的坚实与温润，突然问：“下一站去哪？”
艾琳娜望着东北的雪原，那里隐约有座冰雕坊的轮廓。
“听说那边有个‘冰雕村’，村里的匠人用松花江冰雕琢摆件，冰块经过阴干打磨后晶莹剔透，
一件冰雕要刻十日，越冷越耐久，只是现在，塑料冰雕多了，手工冰雕少了，凿冰的钢钎都快锈了……”
檀木的醇厚还在指尖留存，艾琳娜知道，无论是醇厚的木雕，还是泛黄的木经，那些藏在木纹里的智慧，从不是对雨林的掠夺，
而是与古木的共生——只要有人愿意守护这座村落，愿意传承木雕的匠心，愿意把祖辈的生存哲学融入每一段木料、
每一次雕琢，就总能在坚硬的木材上，雕出生活的沉静，也让那份流淌在木记里的顺应，永远滋养着每个与雨林相伴的日子。