至此，他的推测基本得到验证：这件紫檀博古架，至少在某些非关键或非观赏部位，使用了其他木材作为芯材或背板，然后在表面覆贴紫檀木薄板，或涂覆类似紫檀木颜色和纹理的涂层，以达到“全紫檀”的外观。而那些深褐色涂层，很可能是为了进一步掩盖接缝或修补痕迹。
但为什么要在如此精美的家具上这样做？节省木料的说法似乎站不住脚。紫檀木虽然珍贵，但对于能拥有如此工艺的物主而言，应该不至于如此计较。除非……
秦建国突然想到一种可能：这件博古架，也许最初并不是作为一件独立的家具制作的。它可能是某个更大结构的一部分，比如多宝格的一部分，或者嵌入墙壁的固定架。在这种情况下，非观赏面的用料可以稍次，只要保证外观统一即可。那些背部奇怪的痕迹，可能是与其他结构连接或固定的痕迹。
他重新检查背部那些特殊痕迹的形状和位置。矩形刻痕可能是安装背板或连接件的标记；圆形痕迹可能是装饰件或铭牌的固定点；而那些颜色差异区，可能是长期贴附某物留下的“影子”。
如果是这样，一切似乎说得通了：一件原本是固定装置或大型家具一部分的博古架，因某种原因被分离出来，成为独立家具。分离过程中可能造成了一些损伤，于是进行了修补，并用涂层掩盖修补痕迹。后来，又因某种需要（可能是周秉谦所说的“遮掩”），被人为糊上厚厚的污垢，使其看起来破旧不堪，不值一提。
但卷足内侧的刻符又怎么解释？那看起来不像是工匠标记，更像是某种隐秘的记号。
还有那些榫卯里发现的纸片、硬物、纤维，如果是无意中落入的，未免太过巧合；如果是有意藏匿，又是为了什么？
秦建国感觉自己像是在拼一幅残缺的拼图，每一片新发现的碎片，都让图画变得更加复杂，而非清晰。
他将超声波检测的结果详细记录，并标注了所有可疑区域的位置和特征。接着，他继续清理工作，但避开了那些涂层区域，专注于将周围真正的紫檀木部分清理干净。
随着最后一片污垢从背部右下角被清除，整件博古架的清理工作终于完成了——除了那些被要求保留的涂层区域。此刻的博古架，尽管仍有残缺，但已焕发出沉睡百年后重见天日的光彩。紫檀木特有的深紫红色在灯光下流淌着缎子般的光泽，精美的雕刻纹饰在光影中展现出动人的立体感，虽然缺了牙条、断了棂格、裂了背板，但风骨犹存，气韵仍在。
秦建国退后几步，在数米外静静审视自己的作品——不，是正在被修复的作品。这件博古架如今呈现出一种奇特的“双重性”：大部分区域光洁华美，彰显着清代家具的巅峰工艺；而几处深褐色的粗糙涂层，像伤疤一样固执地存在着，提醒着它不寻常的过往。
这种双重性，赋予了这件家具一种独特的张力。它既是一件艺术品，也是一件承载着秘密的器物；既向往完美，又背负着残缺。
秦建国开始着手修补缺失的部件。他选用周秉谦提供的紫檀老料，依照现存部件的样式，精心雕刻缺失的牙条、角花和棂格。新雕的部件在形态、比例、纹饰上都力求与原件一致，但在色泽上，他有意保留了些许差异——不是完全做旧到与百年老物一模一样，而是让新旧之间有一种微妙的、可见的区分。
这是现代修复伦理的一种体现：可识别性。修复的部分应当与原有部分和谐，但仔细观察下能够区分。这既是对历史的尊重，也是对观看者的诚实。
在等待新雕部件氧化的同时，秦建国开始处理背板的裂缝。虽然已经用木筋加固，但裂缝依然可见，影响美观和稳定性。他决定采用传统的“漆灰填补”工艺，但进行了改良。
他收集清理过程中刮下的紫檀木老木屑，研磨成极细的粉末。然后以虫胶为粘合剂，混合木屑粉，调制成与紫檀木颜色近似的膏状填补剂。用特制的刮刀将填补剂填入裂缝，略高于表面，待其半干时，用雕刻刀修平，使填补面与周围木材平齐。完全干透后，用从粗到细的砂纸逐级打磨，最后用棉布蘸蜂蜡反复擦拭，直到填补处与周围木材的光泽一致。
这个过程需要极大的耐心。一条裂缝，从填补到打磨完成，往往需要一整天的时间。但效果是显着的：裂缝被完美填补，强度增加，视觉上也几乎看不出修补痕迹，只有在特定角度下，才能看到一条极细的、颜色略深的线。
在填补最大的一条背板裂缝时，秦建国有了一个意外的发现。这条裂缝位于背板中央，长约四十公分，最宽处达三毫米。当他将填补剂填入裂缝深处时，刮刀似乎碰到了什么东西，发出轻微的“咔嗒”声。
他立刻停手，用强光手电照射裂缝深处。裂缝内部昏暗，看不清具体情况。他取来内窥镜探头，小心地探入裂缝。显示器上，裂缝内壁的木质纹理清晰可见，但在裂缝深处约十公分的位置，似乎卡着什么东西。
那是一个扁平的、暗色的物体，边缘整齐，大部分嵌在裂缝一侧的木材中，只露出一小部分。秦建国调整探头角度，试图看清物体的全貌，但角度所限，只能看到它的一面——是深褐色的，表面光滑，像是某种硬质材料。
是原本就卡在木材中的异物，还是后来掉入的？如果是后者，可能在博古架受损开裂时，某个原本藏匿在内部的物品脱落，卡在了裂缝中。
秦建国思考着该如何取出这个物体。如果强行扩大裂缝，可能会对背板造成进一步损伤。如果置之不理，填补剂会将其永久封存，而他对这个可能藏着秘密的物品充满好奇。
最终，他决定尝试在不扩大裂缝的前提下取出它。他制作了一个微型钩具：将一根极细的不锈钢丝一端磨尖，弯成小钩。将钩具缓缓探入裂缝，小心地钩住物体的边缘，然后极轻柔地向外拉。
物体起初纹丝不动，似乎卡得很紧。秦建国不敢用力，改为左右轻轻摇动，试图松动它。几分钟后，物体终于有了一丝松动。他继续缓慢而稳定地加力，感觉到物体正在一点点从卡槽中脱出。
突然，物体完全松脱，被钩具带出了裂缝，“啪”一声轻响，掉在了工作台上。
那是一块深褐色的硬片，约名片大小，厚约两毫米。秦建国用镊子将其夹起，放在白绢上。硬片材质非木非金属，触感光滑坚硬，像是某种经过高度压缩处理的复合材料。颜色是均匀的深褐色，表面没有任何纹饰或文字。
但当他将硬片翻转过来时，呼吸微微一滞。
硬片的背面，有一幅精细的图案。
那不是雕刻，也不是绘画，更像是压制或烙印形成的。图案线条极细，但清晰可辨：那是一座建筑的平面图，或者说是某个建筑局部的平面图。有房间，有走廊，有门窗，还有一些奇怪的符号标记。图案的右下角，还有一个更小的图形，像是一个印章，但印文模糊，难以辨认。
秦建国立刻取出相机，从各个角度拍摄了硬片的正反面，尤其是背面的图案。然后，他将硬片放在显微镜下观察。
在显微镜下，图案的细节更加清晰。那些房间的布局规整，走廊纵横，像是一座大型宅院或府邸的一部分。符号标记种类繁多：有些是简单的几何图形，如圆形、三角形、十字；有些是汉字，如“库”、“厅”、“井”；还有些是难以理解的组合符号。
最让秦建国注意的是图案中心的一个房间。这个房间被特别标注，周围有一圈双线，房间内部画着一个特殊的符号——那是一个变体的“卍”字符，与在卷足内侧发现的刻符有几分相似，但更复杂，周围还环绕着一些点线。
图案的绘制风格极为精细，线条均匀，显然出自专业之手。但硬片本身材质普通，工艺也不复杂，像是为了某种临时或隐秘的目的而制作。
这究竟是什么？建筑图纸？藏宝图？还是某种指示标记？
秦建国想起周秉谦提到这件博古架的来历时的含糊其辞，想起那些有意的遮掩，想起榫卯中发现的纸片和纤维。这件家具，似乎不仅仅是一件家具。
他将硬片小心地收在一个小玻璃瓶中，与之前发现的刻符拓印放在一起。然后，他继续填补裂缝，但心中已无法平静。
在之后的几天里，秦建国在修补其他部位时，更加留意可能的隐藏空间。他用细铁丝探查了所有榫卯的深处，用内窥镜检查了每一条裂缝，甚至轻轻敲击每一块板材，倾听是否有空腔的回声。但除了之前发现的那几处，再没有新的发现。
修补工作有条不紊地进行。新雕的牙条、角花经过氧化和做旧，颜色已与原件十分接近，只在木纹和“包浆”的温润度上略有差异。断裂的棂格被精心粘接，用几乎看不见的细木钉加固。缺失的披檐角也用紫檀木补全，雕刻了与原件一致的纹饰。
秦建国开始进行最后的整体处理。他用最细的砂纸（2000目）轻轻打磨整个博古架的表面，去除清理后可能残留的细微毛刺，但绝不过度打磨，以保留百年自然形成的温润质感。打磨后，用软布彻底清除粉尘。
然后是烫蜡。他选用上好的天然蜂蜡，加入少量棕榈蜡增加硬度，在特制的小锅中隔水加热融化。待蜡液温度适宜，用软毛刷均匀地涂刷在博古架表面，薄薄一层即可。蜡液渗入木材的微小孔隙，形成保护。
待蜡稍干，用大功率电吹风均匀加热表面，使蜡进一步融化、渗入。这一步骤需要严格控制温度和距离，既要让蜡充分渗透，又不能过热损伤木材。秦建国全神贯注，手持电吹风，在博古架上方缓慢移动，确保每一处都受热均匀。
最后，用干净的棉布用力擦拭，擦去表面多余的蜡，同时摩擦生热，让剩余的蜡均匀覆盖，形成光泽。一遍，两遍，三遍……随着擦拭，紫檀木的光泽逐渐从内而外地透出来，不是刺眼的亮光，而是一种温润的、如玉如缎的莹润光泽。木纹在光泽下仿佛活了过来，牛毛纹细腻如丝，金星点点如夜空繁星。
而那些被保留的深褐色涂层区域，秦建国做了特殊处理。他没有烫蜡，而是用软布蘸取少量核桃油，轻轻擦拭，清洁表面，并形成一层极薄的保护膜。这样，涂层区域的光泽与周围烫蜡的区域形成微妙差异——周围光亮温润，涂层区域则相对亚光粗糙。这种差异，使得那些“伤疤”更加明显，但也因此成为了整体的一部分，讲述着自己的故事。
当最后的擦拭完成，秦建国退后几步，再次审视这件历经数月修复的博古架。
它依然不完美。那些深褐色的涂层像补丁一样散布在光洁的紫檀木表面；修补的部件虽工艺精湛，但细看之下仍可辨识；背板的裂缝虽然填补，痕迹犹在。它带着历史的伤痕，带着修复的印记，带着未解的秘密。
但正是这些不完美，赋予了它独特的生命力。它不再是一件单纯的艺术品，而是一个时代的见证者，一段历史的承载者。那些可见与不可见的痕迹，都在诉说着过往的故事——制作它的匠心，使用它的痕迹，被遮掩的岁月，被隐藏的秘密，以及重见天日的重生。
秦建国看着这件博古架，心中涌起复杂的情绪。有完成工作的成就感，有对匠人技艺的敬佩，有对历史沧桑的感慨，也有对未解谜团的好奇。这件家具修复完成了，但它的故事，或许才刚刚开始被讲述。
他看了看墙上的日历。从开始修复到现在，已经过去了三个多月。窗外，梧桐树的叶子已开始泛黄，夏天即将过去。
秦建国收拾好工具，将工作台整理干净。他最后检查了一遍博古架，确认每一个榫卯都稳固，每一处修补都牢固。然后，他走到门边，关掉了日光灯。
博古架静静地立在房间中央，在窗外透入的暮色中，泛着幽深的光泽。那些深褐色的涂层在昏暗中几乎看不见，但秦建国知道它们在那里，像愈合的伤口，像尘封的记忆，像等待被阅读的密码。
他轻轻带上门，离开了工作间。
明天，周秉谦会来。老人将再次见到这件曾经被污垢覆盖、如今重焕光彩的家具。他会说什么？他会如何面对那些被保留的“伤疤”？他会解释那些秘密吗？
秦建国不知道。他只知道，自己完成了承诺：将这件博古架从污垢中解放出来，稳固了它的身躯，保留了它的记忆。至于记忆背后的故事，那是属于周秉谦，属于这件家具自己的往事了。
夜色渐浓，秋意初显。工棚外的院子里，落叶在微风中打着旋。秦建国抬头看了看天空，几颗早亮的星星在深蓝色的天幕上闪烁。
修复一件古物，就像与时间对话。你聆听它的诉说，抚平它的创伤，但无法改变它的过去。你只能陪着它，从昨天走到今天，再走向明天。
而明天，将有新的故事。