码头卸货场景：在阿姆斯特丹老港搭建的 “欧洲码头” 实景拍摄，安排 “欧洲搬运工”（群演扮演，身着 17 世纪荷兰平民服饰）搬运 “青花瓷箱子”，箱子上的 “中文标签” 与 “欧洲搬运工的金发碧眼” 形成鲜明对比，凸显 “跨文化贸易” 的特点；拍摄 “欧洲商人围观青花瓷” 的镜头时，群演表现出 “惊讶与喜爱” 的表情，有的 “拿起青花瓷仔细观察”，有的 “与中国船员交流价格”，还原清代青花瓷在欧洲的 “受欢迎程度”；
历史细节参考：参考荷兰国家档案馆藏 “17 世纪中国商船抵达阿姆斯特丹的绘画作品”，还原 “欧洲贵族登船参观” 的场景：欧洲贵族身着 “丝绸外套、假发”，在商人陪同下登上广船，中国船员用 “清代礼仪” 迎接（拱手问候），贵族们 “触摸船身木材”“查看青花瓷货物”，脸上露出 “赞叹” 的神情；同时，在画面中融入 “荷兰风车、运河” 等欧洲标志性元素，增强场景的 “地域辨识度”。
海上贸易戏份涉及 “中国船员、欧洲商人、海关官员” 等多元角色，演员们提前开展 “历史知识学习、礼仪训练、角色心理揣摩”，确保表演贴合清代历史背景。
凯特?布兰切特饰演 “欧洲瓷商伊丽莎白”，这一角色是 “清代青花瓷在欧洲的重要推广者”，需展现 “对青花瓷的专业认知” 与 “对中国文化的尊重”。为贴合角色，凯特提前一个月开展准备工作：
清代贸易礼仪学习：邀请 “清代礼仪专家” 开展一对一培训，学习 “拱手问候”（双手抱拳，左手在外，右手在内，微微弯腰，力度适中）、“递接文书”（双手递接，身体前倾，目视对方）等清代贸易礼仪；在拍摄 “登船验货” 戏份前，凯特反复练习 “拱手问候” 动作，确保 “手势角度、弯腰幅度” 符合清代礼仪规范，避免出现 “欧洲礼仪与中国礼仪混淆” 的情况；
青花瓷品鉴知识学习：阅读 “清代青花瓷欧洲贸易史” 相关书籍，了解 “清代青花瓷在欧洲的市场价格、流行器型、纹样寓意”；向景德镇非遗传承人学习 “青花瓷品鉴方法”，掌握 “观察釉色（清代青花釉色浓淡层次）、辨别纹样（清代常见纹样特点）、判断窑口（景德镇窑、广彩瓷的区别）” 等专业知识；在拍摄 “品鉴青花瓷” 戏份时，凯特能熟练说出 “这件青花缠枝莲纹碗是景德镇窑烧制，釉色清亮，符合康熙年间风格” 等专业台词，展现角色的 “专业性”；
角色心理揣摩：凯特通过 “阅读清代欧洲商人日记”，了解 “17 世纪欧洲商人对中国的认知”—— 既对 “中国的瓷器、丝绸充满好奇”，又对 “远洋贸易的风险感到担忧”。在拍摄 “与中国船员谈判价格” 戏份时，凯特通过 “眼神的坚定与犹豫交替”“手指轻敲桌面” 等细节，展现角色 “既想压低价格，又担心失去优质货源” 的矛盾心理；拍摄 “看到青花瓷时” 的戏份时，她通过 “眼神发亮”“嘴角微扬”，展现角色对青花瓷的 “喜爱与重视”。
饰演 “中国船员、船长、海关官员” 的中国演员，提前开展 “清代航海生活学习、体力训练”，确保形象与气质贴合角色：
清代船员形象塑造：演员们提前 “剃发留辫”（符合清代男性发型），身着 “粗布短衫、长裤”（清代船员常穿服饰，衣料选择 “麻布”，颜色以 “藏青、灰色” 为主），脚穿 “布鞋”（鞋底加厚，模拟长期在甲板行走的磨损）；为展现 “船员的沧桑感”，化妆团队为演员添加 “晒黑肤色、皱纹、老茧” 等细节，有的演员还 “留起胡须”，增强角色的 “真实感”；
航海技能学习：演员们向 “清代航海史专家” 学习 “简单的航海技能”，如 “调整船帆角度”（根据风向判断帆的位置）、“使用罗盘”（识别二十四向）、“捆绑货物”（用麻绳固定青花瓷箱子，避免碰撞）；在拍摄 “船员在甲板工作” 的镜头时，演员们的动作 “熟练自然”，如 “拉绳索时手臂发力均匀”“调整罗盘时眼神专注”，展现 “长期航海积累的经验”；
角色性格刻画：船员角色需展现 “坚韧、勇敢、团结” 的特质，演员们通过 “日常相处培养默契”（拍摄间隙一起练习 “搬运货物”“协作调整船帆”），在镜头前呈现 “船员之间的互助”—— 风浪来临时，有的船员 “扶住摇晃的同伴”，有的 “加固货物绳索”，有的 “安慰年轻船员”，生动展现 “航海人的团队精神”。
海上贸易戏份拍摄完成后，剧组通过 “官方社交平台、影视行业展会” 发布部分拍摄花絮与片段，立即引发 “历史界、影视界、观众” 的广泛关注，不少历史学者对戏份的 “历史真实性” 给予高度评价。
清代历史学者、航海史专家通过 “媒体采访、学术文章” 肯定海上贸易戏份的 “历史还原度”：
中国社会科学院历史研究所研究员（清代外贸史专家）在《历史研究》杂志发表评论：“《瓷韵千年》海上贸易戏份在‘船只复刻、道具制作、礼仪还原’三方面均达到较高的历史准确性。1:1 复刻的清代广船，从船体结构到航行设备，都严格遵循清代《船政全书》记载；仿制的青花瓷道具，器型、纹样与故宫博物院藏清代青花瓷高度一致；演员的‘拱手问候’‘青花瓷品鉴话术’等细节，也符合清代贸易礼仪文献记载。这种对历史细节的严谨态度，让观众能通过影片‘直观感受清代海上丝路的繁荣’，具有重要的‘历史教育意义’”；
荷兰海牙国际历史学会会长（17 世纪中欧贸易史专家）在接受《荷兰电讯报》采访时表示：“影片中‘中国商船抵达阿姆斯特丹港’的场景，参考了荷兰国家档案馆的历史绘画资料，还原了 17 世纪欧洲人对中国商船的‘好奇与欢迎’。尤其是‘欧洲贵族登船参观’的戏份，展现了‘中欧文化初次接触时的尊重与交流’，避免了‘西方中心主义’的叙事误区，为‘跨文化历史题材影片’提供了‘客观叙事的范本’”。
全球观众通过 “社交平台” 表达对海上贸易戏份的 “期待”：在 Youtube 上，剧组发布的 “广船穿越马六甲海峡” 花絮视频，一周内播放量突破 5000 万次，评论区有观众留言：“实景广船太震撼了！海浪特效与航线图动画结合，让我仿佛跟着商船一起远航”；国内观众在微博上讨论：“凯特?布兰切特的清代礼仪学得很到位，期待看到她与中国演员的对手戏，展现中欧贸易的精彩故事”；
影视界人士也对拍摄手法给予肯定：国际知名导演李安在 “亚洲电影论坛” 上表示：“《瓷韵千年》海上贸易戏份采用‘实景 + 特效’的融合手法，既保留了‘实景拍摄的真实质感’，又通过特效展现了‘远洋航行的壮阔’，这种平衡‘历史真实性与视觉效果’的拍摄思路，值得‘历史题材影片’学习”；国内摄影指导赵小丁（曾参与《长城》《金陵十三钗》拍摄）评价：“影片对‘光线的运用’很精准，广州出港场景的‘晨光’、马六甲海峡场景的‘风浪光影’、欧洲港口场景的‘夕阳’，都很好地烘托了场景氛围，增强了故事的‘感染力’”。
当《瓷韵千年》海上贸易戏份的 “拍摄成果、历史界评价、观众反馈” 汇总至晚星文化演艺公司时，林晚星的可交互数据手环再次亮起，系统提示清晰浮现：
【检测到《瓷韵千年》海上贸易戏份拍摄完成，1:1 复刻清代广船与青花瓷道具，采用 “实景 + 特效” 创新拍摄手法，还原清代商船航行场景，获历史界高度认可，触发 “历史题材影片拍摄专项奖励”。当前积分新增
点，爱意值新增
点，累计爱意值达
+
=
点；剩余生命值增至
天 5 小时 + 220 天 =
天 5 小时。】