三月头的天，亮得一天比一天早。
这天何雨柱到文管局时，还不到八点。
走廊里静悄悄的，只有值班的老孙在搪瓷盆里哗啦哗啦涮抹布。
他开了办公室门，窗台上那盆文竹又抽出两根细长的嫩茎。
坐下没一会儿，隔壁资料室的老方端着茶缸子晃悠进来，缸口冒着热气。
“何研究员，早啊。”
“方老师早。”
老方在他对面坐下，吹了吹缸子里的茶沫：
“上回你找的那本《燕京民间百工图录》，我翻了翻，里头还真有不少好东西。就是年头久了，有些记载语焉不详。”
何雨柱放下手里的钢笔：“您是指哪方面？”
“就比如这木版水印。”
老方推了推眼镜，“书里提了一句，说清末民初那会儿，琉璃厂有几家铺子能‘以木追笔，几可乱真’。说的就是拿木头版子复制古人字画，能模仿出笔墨浓淡干湿。这可了不得。”
他喝了口茶，摇摇头：“可惜啊，现在估计没人会这个了。荣宝斋倒是还在做木版水印，不过我年前去看过，印的都是新年画、宣传画，套色是鲜艳，可跟古法不是一回事喽。”
何雨柱心里动了一下，面上不动声色：“荣宝斋现在还有老师傅在？”
“应该有吧，总得有人刻版子不是？”
老方说：“不过现在都讲流水线，分工细。刻版的只管刻，印的只管印。以前那种从勾描到刻版到印刷到装裱全都精通的‘掌案’，怕是不好找喽。”
又闲聊几句，老方端着茶缸子走了。
办公室重新安静下来。
何雨柱拿起钢笔，在一份关于区县文物普查经费的报告上签了字，脑海里却还想着老方刚才的话。
“以木追笔，几可乱真。”
他拉开抽屉，拿出那个“待查线索”的文件夹。
里面已经躺着关于詹老斫琴的寥寥记录。
他翻到新的一页，用钢笔写下：“木版水印（古法），荣宝斋，待查。”
字迹端正，不带情绪。
接下来的几天，雨水婚事的筹备有条不紊地进行。
何雨柱帮着去乔师傅那里看了趟家具的进度，又抽空去了趟银行，把一些手续办妥。
那只紫檀匣子，何雨水已经收好了，两人谁也没再提。
三月中旬一个周三的下午，何雨柱跟局里打了个招呼，说去琉璃厂一带看看几家老字号现状，为下一步民间工艺调研摸底。
白色皮卡停在琉璃厂西街口。
他下车步行，春日的阳光晒得人脊背发暖。
街上比年前热闹些，荣宝斋的门脸依旧气派，橱窗里挂着几幅新出的木版水印画——有鲤鱼跃龙门，有松鹤延年，色彩鲜亮饱满，带着年画特有的喜庆。
他走进去。店里顾客不多，一个中年店员迎上来：“同志，想看点什么？”
“随便看看。”何雨柱说：“听说你们这儿木版水印很有名。”
“那是。”店员来了精神，引他到一面墙前。
“您看这几幅，都是我们新出的。套色准，画面鲜亮，挂在家里又好看又喜庆。”
何雨柱仔细看了看。画面确实工整，颜色也漂亮，但就像老方说的，是新年画的路子。
他能看出套版的痕迹，但那种笔墨的韵味、宣纸的肌理感，是见不到的。
“有没有……更传统些的？比如仿古画的？”他问。
店员愣了一下，随即笑了：
“同志，现在谁还印那些老古板？咱们这些新年画，老百姓喜欢，内容也积极向上。您要是喜欢雅致的，那边有复制的书法作品，毛主席诗词，革命标语，都很好。”
何雨柱点点头，没再问。
他在店里转了一圈，看见靠里有个小门，门帘半掩，里头传出些机器运转的嗡嗡声。
“那是？”
“哦，后面是制作车间。”
店员说：“不过不对外开放，没什么好看的。”
正说着，小门帘一掀，走出来个老师傅。
看起来六十多岁，个子不高，穿着件洗得发白的蓝色工装，手上沾着些黑色油墨。
他低着头，手里拿着块木板，边走边用手指摩挲板面，眉头微蹙，像是在琢磨什么。
“宋师傅。”店员打招呼。
老师傅抬起头，看见何雨柱，点了点头，算是打过招呼，又低头看手里的板子，转身往后院方向去了。
何雨柱的目光在那块木板上停了停。
板子不大，一尺见方，上头刻的是荷花的枝叶部分。
刻工极细，叶脉的转折、枝干的顿挫，都清晰可见。
这不是新年画那种大刀阔斧的风格。
“那位宋师傅是？”
“我们这儿的刻版老师傅。”
店员说：“干了一辈子了。手艺是没得说，就是人有点……轴。现在还老琢磨那些老法子，跟不上形势。”
何雨柱没接话。
他又在店里待了会儿，便告辞出来。
他没立刻走，而是顺着荣宝斋的侧墙，绕到了后面。
是个不大的院子，堆着些木板、纸张，角落里有个水龙头，
院子的东头有间独立的小屋，门关着，窗上糊着泛黄的纸。
就在何雨柱走近时，那扇门忽然开了。
还是那位宋师傅。他端着一个木托盘出来，盘子里摆着几张刚印好的纸。
看见何雨柱，他脚步一顿，脸上露出警惕。
“您找谁？”
“随便看看。”何雨柱说，目光落在那托盘上。
托盘里是几张宣纸，上头印着荷花的局部。