开幕酒会当晚，画廊门口支起了小黑板，用花体法文写着“王秀英：丝线之渡”。天色将暗未暗，街灯与展厅的灯光一同亮起，将潮湿的石板路照得暖融融。
王秀英换上了一件自己带来的“秋韵”系列改良旗袍，深绛紫色，袖口与领襟绣着同色系的细密回纹，端庄沉静。林晚则是一身简洁的黑色连衣裙。母女二人提早到了画廊，站在略靠里的位置。
伊莎贝尔忙前忙后，不断有客人到来。空气中弥漫着香槟、香水、咖啡和潮湿外套混合的气味。人们低声交谈，法语像溪流般在展厅里潺潺流动。王秀英听不懂，但她观察着那些面孔上的表情：好奇的、审视的、惊艳的、无动于衷的。
很快，有人驻足在作品前。一位银发老绅士在“山林”系列前停留了很久，几乎贴着看那墨绿雾气的刺绣，然后回头寻找作者。伊莎贝尔引他过来。老绅士微微躬身，用法语赞美，通过翻译，王秀英知道他是一位退休的建筑师，说这刺绣让他想起东方园林的“借景”与“留白”。
接着是几位打扮入时的年轻女士，对“微光”系列表现出极大兴趣，询问是否出售，价格多少。伊莎贝尔笑着解释，这些是展品，但可以预定。
人渐渐多起来。展厅有些拥挤。王秀英不断被引见，握手，微笑，通过翻译听那些或真诚或客套的赞美。她有些不习惯这样的社交，但努力维持着镇定。林晚在一旁适时补充一些创作背景。
忽然，一阵稍高的谈笑声传来。几位穿着前卫的男女拥簇着一位中年男人走进来。那男人头发微卷，穿着丝绒外套，神色倨傲。伊莎贝尔脸色微微一肃，低声对林晚说：“是安德烈，有名的评论家，以言辞犀利着称。他来了，未必是坏事，但……要小心。”
安德烈径直走向展厅中央的“渡”。他抱着手臂，看了半晌，嘴角扯出一抹似笑非笑的弧度。然后他转过身，声音不大，但在相对安静下来的展厅里很清晰：“所以，我们是在欣赏精美的工艺品，还是在谈论当代艺术？这界限，似乎有些模糊。”
许多目光投向王秀英。气氛微妙地绷紧了。
伊莎贝尔正要开口，王秀英却轻轻上前一步。她没有理会安德烈，而是走到“渡”旁边，伸手，不是抚摸，而是悬空，顺着那抽象水纹的走势，缓缓划了一道弧线。然后，她转向安德烈，目光平静，透过翻译，声音不高却清晰：
“线，是界限。绣，是跨越。这件作品，叫‘渡’。您觉得它停在界限的哪一边，或者，它正在渡过哪里？”
她没有辩解，没有反驳，而是把问题抛回给质疑者，用作品本身的名字和意象。
安德烈愣了一下，显然没料到这样的回应。他重新看向那件作品，看着那三层不同材质在光影下的交融，看着那非具象却充满动势的水纹。他脸上的倨傲慢慢褪去，变成一种认真的审视。
“……有意思。”良久，他嘟囔了一句，没有再发表尖锐评论，而是凑近去，更仔细地看了起来。周围隐约传来松口气的声音。